敏感、控制欲极强，在权力关系中，占据着完全的主导地位。
她掌控着丈夫的一切，签订婚前协议，安排自己心仪的行程。
打扮成莫尼卡 · 维蒂的模样，要求丈夫骑着伟士牌摩托车兜风。
兴致来了就做爱，性致没了说停就停，丝毫不关注丈夫的需求。
但丈夫也并不无辜，软饭硬吃，他用谭雅的钱治好了癌症，但面对谭雅的目光满是闪躲和不耐烦。
有点儿感情，但不多。
不允许谭雅带助理来度假，自己却离开两天会情人。
谭雅对小助理也一样，充满了雇佣关系的窒息感。
要求她不能出现在老公视线，还要求她随叫随到。
小助理受够了她的专治和折磨，只想在意大利来一场艳遇。
熟悉的阴阳怪气
《白莲花度假村》的导演兼编剧迈克 · 怀特在采访时表示——
" 写作的冲动源于揭露人的真实、复杂、卑鄙和缺陷。"
正如这部剧中的角色，没有所谓的主角和配角，没有泾渭分明的正反派。
第二季延续了第一季的 " 文学性 "，配乐也延续了第一季的诡异风格。
从中世纪竖琴无缝转换到现代电子，变调重制后完美适配了新的剧情，节奏分明，相得益彰。
片头大量的巴洛克风格手绘插画，不同的雕塑对应着不同角色，描绘出一出众生浮世绘，隐喻了剧中人物最终的命运。
酒店里到处都是摩尔人的头像，在剧集一开始，酒店的侍应生就讲了个寓言故事。
这也奠定了剧集的整个内容方向：男人和女人，相爱和背叛。
祖孙三代对女性的态度也很值得玩味。
爷爷对《教父》电影奉为圭臬，认为其是最伟大的电影。
对女性的意识还停留在，丈夫外遇回家后，妻子会若无其事的准备意大利面。
他觉得，妻子原谅出轨的丈夫，天经地义。
而孙子阿尔比受过女性主义洗礼，将两位长辈对《教父》电影的喜爱视为对暴力父权时代的怀旧。
为此，祖孙三代还产生了一番 " 鸡生蛋，还是蛋生鸡 " 的讨论——
是因为有这样的电影，男性才有了幻想？
还是男性因为睾固酮，天性就有这种幻想？
剧中没有答案，但已然浓缩了人类从兽性到人性的进化过程。
声称自己是女性主义者的父亲，多番挣扎后取消了应召女郎，他在试图回归人性。
但在欲望交织的度假村里，应召女郎永远不缺 " 客户 "。
剧中也时刻出现人设的崩塌，公众形象和私人自我之间的分裂。
在两队夫妻组的两个妻子外出游玩时，卡麦隆终于向伊森说出了来意。
卡麦隆埋怨他本可以提前给出一些内幕信息，让好兄弟大赚一笔，白白错失了机会。
作为补偿，伊森要在卡麦隆的公司做一些投资。
更近一步。
他向伊森递出了富人阶级的橄榄枝，也试图将伊森拖入堕落的深渊，真正 " 有钱人 " 的世界。
