所以说，《小小姐们》的故事和《小妇人》关联并不大，尽管借用了三姐妹相依为命抱团取暖的结构，但这个故事本质上并不是写给小小淑女们的成长圣经——要谦卑、要自爱、要爱你的亲邻、不要虚荣，而是残酷几近奇观的极致drama。
近两年的韩剧，显然放弃了“爱”的奇观化之路——纯爱，唯美，罗曼司满足甚至是引领女性关于爱情、人生的各种幻想——而是一个急转弯，转而投向了“恨”的爆款新密码：阶层固化，性别困境，贫富差距，一层层的致贫困境嵌套下来最终落在了“贫困女性”这一底层身份上。
性别叠加阶层的维度让这样一种叙事的“恨点”先天点满：上层女人不是女人，下层女性不是人。此时，弱者的逆袭、拼尽全力的反戈一击的故事套路被观众迎来，人们想看到，属于爽剧的韩剧纪年便开始了。
当然这种转变并不是韩剧本质上的变化，毕竟单向度的反转仍然是一种单向度的：爱或是恨，都是用情感体验去俘获观众。
“低走”：让真实的女性 遇到不真实的男性
“这剧一二集如果是合格的悬疑故事的开篇，三四集就是三姐妹的糟心事，五六集直接变成玛丽苏恋爱了。”这是真情实感追剧观众的吐槽。
很可惜，尽管开局漂亮，但“低走”几乎是《小小姐们》可预期到的走向。问题就出在，剧中的女性角色被塑造得降智到不合逻辑、不受人待见，被编剧郑瑞景解释为：“我想把女性角色的不足、缺点显露出来。至今为止女性角色的特征是‘男性喜爱的理想女性’，但是女性知道我们自己并不是美丽、善良、惊奇的存在，我们希望在缺点和不足显露出来的状况下被爱。”
但观众对这段漂亮话并不买单：真实的、不完美的是值得被爱的。但是爱她们的对象、剧中的男性角色却是按照罗曼司的惯性去塑造的：人设涂满荧光剂与高光，神秘高大，拯救一切。真实的故事逻辑突然遭遇白日梦，故事的一致性就出了问题。真实的女性困境其冷冽粗粝的现实质感，与通俗的建构性的爱情神话遭遇，当真实的女性遇上了不真实的男性，让《小小姐们》的故事在两个方向的力中拉扯，最终呈现为定位模糊。悬疑不够烧脑，社会话题不够打到底，而玛丽苏又不够唯美，几种价值互相消解。
何况，《小小姐们》剧情“降智”的争议之处，很可能不在角色不完美不讨喜，而是情节不合逻辑。主角团遇到的危机，几乎都是以“送人头”的形式达成，把自己手中的筹码和优势拱手相让，以此制造危机与冲突，只能说这逻辑依然非常“韩剧”——遇事不决，做意外，截断故事自然流淌的脉络、完成矛盾升级与起承转合。
