“欢迎来到U世界”。U是由掌控世界的五位贤者创造出的究极虚拟世界，容纳了五十多亿人的另一个现实，是Universe（宇宙）也是Utopia（乌托邦）。以影释影，代换一下，U便是《黑客帝国》中的矩阵、《失控玩家》中的自由城、《头号玩家》中的绿洲，以及《阿凡达》中的潘多拉。
现实无法重来，但是U可以。现实中长着雀斑的平凡少女铃注册成为U世界中的用户，从自卑的中学生一跃成为自信的绝世歌姬贝儿。赛博空间色调饱和张扬，以极致的色差对比调制海市蜃楼般的奇幻绚烂；日常空间平淡自然，熟悉的蓝绿色调、节制清新的色彩表现亲切的中学生活。虚拟与现实二度空间的转换交错不仅放大了少女两种生活的境遇反差，且在对比中形成了强烈的戏剧张力。
2021年被称为元宇宙元年，在人工智能的浪潮席卷下，沉浸、虚拟、仿真、交互等技术词汇融进了文艺领域的创作风口，细田守通过不断放大、强调元宇宙的异质性，建构了成长的奇幻跳板，这是本片最亮眼的设定。高中女孩在现实有限的社交中是文静内敛的，在虚拟的赛博空间中却呈现出截然不同的性格，这既是现代科技的表露，亦是宅文化的一种蔓延。
“科幻+青春”这个公式早在《夏日大作战》中便已出现，名为OZ的虚拟平台风靡全球，数学天才与暗恋的学姐携手渡过难关。不过《雀斑公主》并未将青春两字限缩在爱情的范畴中，个体的自我成长才是重墨落笔之处。母亲因救人而丧命，铃无法理解母亲为何要为了不相干的人离开自己，幼稚的孩童思维强化了丧母的悲痛，受此影响铃无法再开口唱歌。在朋友们的陪伴下，在老年合唱团的守护下，在父亲隐忍的支持下，借助元宇宙这一梦幻桥梁，少女放声歌唱，成长叙事水到渠成。
在NHK于2015年推出的纪录片《职业人的作风》中，节目组问及细田守对电影的看法，他握着画笔回答：“电影啊，我一直认为它不属于高呼着‘yeah’的那种讴歌人生美好的人，而是为了苦闷的人而存在的，包括我。”
因而《雀斑公主》中有明显的对弱势群体的关怀，与其说U是细田守为观众们缔造的视觉盛宴，不如说这是他为丧母的铃、被家暴的龙这些可怜人精心描摹的梦。在这里可以飞身骑上空中遨游的鲸鱼，在这里可以期许与现实不同的未来，在这里可以暂时缓解生活中的苦痛，在这里人人都拥有寻求幸福的可能。
《雀斑公主》原名为《龙与雀斑少女》，显见导演将两个主角的故事线设为影片核心的打算，但龙的故事失败了，双线叙事的结构也濒临破产。
《雀斑公主》显然在致敬《美女与野兽》。首先表现在人物设定上，除了生活在城堡中的丑陋野兽和心地善良且也叫贝儿的美女之外，U世界的网络警察Justian及龙身边那群叽叽喳喳的可爱随从，无一不是对位复刻前作中的反派加斯顿与城堡仆人群。其次是城堡、玫瑰花、美女的舞裙、两人舞会等元素，每一个镜头都在宣告着两部电影之间的姻亲关联。
稍有出入的是情节。《美女与野兽》的主题词是双向拯救，野兽救了被狼群围攻的美女，美女拯救了被巫女诅咒的野兽。到了《雀斑公主》这里，拯救显出刻意，贝儿因为感知到了龙的脆弱就生出了拯救之心。救赎另一个缺失母爱的孩子，也就是救赎铃自己，如此设定本没有问题，但是实施过程略显敷衍潦草，在一帮好友的智力支援下铃火速出发，踏上了救赎之路，但是她所做的仅仅是拥抱被家暴的孩子，直视家暴孩子的父亲，过于苍白无力的终极大招让电影结尾迅速泄气，演唱会上所凝聚的耀眼星光亦随之消散。
龙的故事线的失败还源于女巫角色的缺失。在《美女与野兽》中，女巫是故事的起因，巫力与诅咒在剧情推进过程中担当重要功能。《雀斑公主》中的龙因为丧母、被父亲家暴，就不断破坏U世界的平静，频频挑起争端，通过暴力宣泄愤怒，还没长大就已成为了自己最讨厌的人。他被U世界守护者们追踪通缉，打断了贝儿的演唱会，二人因此结缘。但是此般相遇大大削弱了原作故事的宿命感。
《美女与野兽》在和迪士尼绑定之前，首先是一个法国暗黑故事，1740年，加布里埃尔-苏珊娜·维伦纽夫夫人根据罗马诗人奥维德《变形记》中的故事写出了自己的小说，讲述俘虏女仆与怪兽主人的故事。1756年，法国作家珍妮-玛丽·勒普林斯·德博蒙夫人简化了前一版，用爱情元素加以美化，将野兽每晚的询问从“你愿意和我睡觉吗”改为“你愿意嫁给我吗”。1946年，法国先锋派导演让·谷克多首次将这个故事改编为电影；1991年，由迪士尼推出的动画版以青春梦幻的童话色彩和美丽的黄色公主裙，一举洗刷了这个故事的黑暗底色，举起了唯美恋爱的大旗。
