经过了近一个月的口诛笔伐，被称为“烂剧”的《东八区的先生们》被下架了。这让人们开始反思，到底怎样的男性群像剧才是与当下荧屏适配的？
近年来，女性群像剧风起云涌，而男性群像剧则势单力薄。虽然此类型一直未有缺位，但往往是热度低、槽点多。在接连遇冷、被嘲之后，不仅需要思考男性群像剧的创作，更大的问题在于，都市男性的影视形象已经岌岌可危，应该如何呈现才能妥帖？创作者们集体无策，观众们也愈发意兴阑珊。
当张翰骄傲地在《东八区的先生们》的出品人、制片人、编剧、主演栏内一一署上自己的名字时，他不会想到，这部剧在播出之后会被观众钉在“耻辱柱”上。
这部剧真正做到了像网友所说——在“雷区上蹦迪”。起初，《东八区的先生们》是因为油腻、悬浮、降智而被吐槽到体无完肤。后来，屡屡出现的物化女性、冒犯女性、打情色擦边球等剧情，已经让人感到愤怒了，观众称之为“精神污染”。
《东八区的先生们》是一部典型的男性群像剧，以四位男性为主角，讲述他们的友情、爱情和职场故事。剧中，年龄均在35岁以上的男演员们腆着肚腩在暴雨中奔跑扮演大学生，一转眼就化身西装革履的伴郎乘坐直升机炫酷登场，这种油腻而不自知，已经让人心中咯噔一下，感觉大概率会是部雷剧。《东八区的先生们》后续的剧情走向更让人大跌眼镜：外国美女对男主角们投怀送抱，他们成功上手之后将之称为“为国争光”；15年前的偶像剧《命中注定我爱你》中走错房间意外同床的剧情再度上演，而女主角的第一反应不是惊慌失措，而是打量对方开始犯花痴；当女主角将要摔倒之时，男主角拽着她的内衣带扶起来，还会被闺蜜问：“是不是给你拽舒服了”；吃饭聊天时女主突然开始夸男主：“你这个男人，白瞎长一张帅气的脸”，而男主则回答：“所以说这顿饭还是要由我来请，因为你是个女人。”
剧中还有对于女性的普遍恶意，比如看到女上司和老板单独吃饭，就恶意揣度对方是靠颜值上位，并且污名化女性生理期，称女性为“万年流血不死”的动物。诸如此类的情节，精准踩中了观众的雷点。
在两性情感维度彻底翻车之后，《东八区的先生们》在友情和事业方向也并无建树。几个哥们儿聚在一起，无非就是吃饭喝酒、看球赛、打游戏。而所谓的职业危机，看起来也只是无病呻吟、隔靴搔痒，还出现了在出租车上吃泡面这样的反常识桥段，让人瞠目结舌。
这部剧后期制作时，张翰非常自信地表示自己很懂观众，“因为我知道他们在想什么，他们想看什么”，而事实却狠狠地打了脸。《东八区的先生们》将“迷之自信”的创作态度，变成了低水准的“杰克苏”，观众评价为“丑陋而自信，自卑当自恋”。这也许能够将部分男性的幻想期待摆上桌面，但是以女性为主体的观剧群体，把桌子掀翻了。
在《东八区的先生们》播出之前，有人将其对标为“男版《三十而已》”。不过事实证明，两者并不在同一基准线上。相比于这些年来女性群像剧的风生水起，男性群像剧一直不瘟不火，甚至槽点满满，始终难以找到适宜的表达方式。编剧余飞曾经表示过对于男性群像剧缺失的遗憾，他说，“女人不容易，男人也有一把鼻涕一把泪，只不过都和着啤酒往肚子里咽了。”有网友认为，男性很少刷剧，不在视频网站的用户画像第一位。女性观众没有耐心去倾听男人们“一把鼻涕一把泪”的心事，而男性观众的关注点压根就不在影视剧方面，长此以往，也就难有此类题材的佳作了。
2002年播出《粉红女郎》，2004年又有《好想好想谈恋爱》，早在20年前，女性群像剧就开始起步。虽然在这些剧中，女性角色基本都是“恋爱脑”，强势女性会被刻画成“母老虎”，事业型女性被冠以“男人婆”的刻板印象，但影视剧还是开始在女性群像创作方面进行了表达尝试。此后，女性的荧屏形象不断在渴望恋爱、催婚催育、婆媳关系、家庭琐事等情节中沦陷挣扎，直到2016年《欢乐颂》横空出世。“五美”不再需要依附于男性、依附于家庭而展开叙事，她们也有自己的职业诉求、友情互助以及个人成长，形象更加立体丰满。安迪的成功是因为她突出的个人能力，而不是被“霸总”开了金手指，在第一部中，她甚至都不需要两性感情的存在；曲筱绡这样牙尖嘴利的“作精”形象，以往只能在影视剧中作为配角或者反派出现，在“22楼”她被接纳了，还疯狂倒追赵医生，也是女性在情感方面把握主动权的表现；樊胜美引发了观众对于原生家庭的新思考；关雎尔、邱莹莹这种角色通常会被视为“傻白甜”，可她们也在依靠自己一步步成长。《欢乐颂》首次在国产影视剧中确立了女性群体的主体地位。
