米娅·汉森-洛夫继《将来的事》后，又一部女性题材作品《晨光正好》(又译“晴朗之晨”)本周上映。该片获得第75届戛纳电影节-导演双周单元 欧洲电影奖。
获得第79届威尼斯电影节酷儿狮提名的惊悚片《恶之源》(法语)；
桑德拉，一位独自抚养女儿的年轻母亲，常去探望她生病的父亲，乔治。在她与家人共同努力克服重重困难来照顾乔治的日子里，她和许久不见的老友克莱蒙重逢了。
在我看来，能够写剧本、拍电影总是有些神奇，我一直认为这是一项非常脆弱、敏感纤细的活动。然而我拍过电影，所以对我来说，这也非常有趣，去探索是何种力量让我继续写作并取得进步，即便（拍摄电影）是脆弱的。那是起点。
如果你还不曾了解过她，这是一份她的“速写”：
17岁的汉森-洛夫出演了阿萨亚斯的电影《我的爱情遗忘在秋天》，3年后，她进入戏剧学校并尝试导演电影。
2007年，她的首部剧情长片《宽恕与原谅》提名凯撒奖最佳处女作。2016年，因《将来的事》获第66届柏林电影节银熊奖。2021年，《伯格曼岛》入围戛纳电影节主竞赛单元。
很多人爱米娅·汉森-洛夫，是因为她影片里贯穿始终的知识分子式的焦虑，她将其安放在自己影片中女性角色身上，让她们在人生的某一个时段，挣扎于已然流逝的曾经和暧昧不明的前路之间。
《晨光正好》也同样并不是一部充满社会性冲突的电影，所有的悲伤和烦恼都通过人与人之间的情感连结传达。
一贯地，她巧妙地用浪漫叙情的笔法描绘这些存在主义式焦虑的故事。让观众随着电影轻盈的变奏在共情者与旁观者的身份间来回转变，却并不觉突兀。
很多人对蕾雅·赛杜的印象，始于电影《阿黛尔的生活》，蓝色短发的艾玛，潇洒又温柔。回看她的作品列表，才发现《无耻混蛋》里的乡村少女和《午夜巴黎》中的巴黎女郎都是她。
独特的气质让她在各个角色间游刃有余——毕竟她可是至今为止唯一一位出演两部不同的知名间谍系列电影的女演员：《碟中谍4》和《007:幽灵党》。
蕾老师和汉森-洛夫的合作，让人更容易把《晨光正好》和《将来的事》联想一起。她塑造的女性角色是脆弱的，但这脆弱绝非大起大合暴露人前的那样。无论是于佩尔还是赛杜，她们气质中与身俱来的“游离”和“纤细感”，和汉森-洛夫镜头下的知识女性不谋而合。
用轻盈的手法讲一个并不轻松的话题，温柔而有力量地把脆弱的故事传递。《晨光正好》应该是一部带着意料之内的惊喜的佳作。
这部电影悲伤而苦涩，却又温暖和柔和地让观众叹息着散场而并非抽泣。
感染力极强、光芒四射、聪明伶俐，赛杜在这出以巴黎为背景的关于单身母亲双重危机的戏剧中的表现，当属她职业生涯最佳。
从无尽的悲伤到耀眼的光芒，只一步之遥。米娅·汉森-洛夫以妙到毫巅的笔法、卓越非凡的演员阵容，成功捕捉到了这妙不可言的“一步”。
在一座海景豪华别墅里，一名年轻谦和的女子遇见了一个古怪的家庭：低调却富甲一方的男主人，他孤僻怪异的妻子，他那野心勃勃的商人女儿，一个叛逆的青少年还有位一个令人不安的仆人。
影片描述了2015年11月13日巴黎恐怖袭击发生后，为期五天的反恐行动。
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