在《海上牧云记》筹备之初，作为造型美术的主要负责人，黄薇就已经和导演、其余主创一起，和资方、制片方碰头，讨论世界观。 “那个时候剧本都还没有开始整理，所以它有一个很蛮长的前期。世界观的建立也花了很多的力气跟时间，再加上在原著的上面如何去做一个建立。”黄薇介绍道。因为一开始便参与，通过长期的磨合和讨论，导演希望的方向，制片和投资方的角度确认之后，才让她在美术、造型，甚至人物的刻画里有比较清楚的面貌。“从第一天到最后出来的成果，中间是有一定的周期让我们可以完善它。” 黄薇拿《海上牧云记》举例，作为一部架空的作品，剧集要建立的世界观及落脚在哪个时代便是最初的工作。“它还是要落回到所谓人类熟悉的一个时代里面，所以，最后导演还是把它往唐朝那个时空里面去放。经过讨论后，我们又希望给整部戏一定的腔调，形象上面我用了一个名词叫做’依唐傍宋’，就是很多唐朝的细节加进宋朝的美学里，这两个朝代混合出来。” 在前期，所有演员还没有全部确定时，造型团队先用整体的美学概念做设计。而当每一个演员敲定之后，造型师才会在整体美学概念的大背景下，依据演员本人的体型、脸形做细节设定，“脸形关系到头饰的设计，体型关系到服装细节的设计。” 作为业内资深造型师，目前黄薇已为《翻译官》、《何以笙箫默》电影版、《微微一笑很倾城》电影版和电视版，《小时代》四部曲做过造型。目前正在热播的《咱们相爱吧》和正在拍摄的《远大前程》也出自黄薇之手。 黄薇介绍，在《海上牧云记》的造型设计上，已经出了上万张设计稿。“草稿图、白描图、彩绘图，我画了大概接快五千张。纹样图就已经是一万多张。到最后根据演员来回讨论，定稿的大概接近七百张。” 造型丑因得罪造型师？有的设计师为变而变，为怪而怪，容易被放大 “我们就是在讲美，而不是在讲怪，不是在讲为了创新而创新，为了怪异而怪异，不是。”黄薇认为，她本人的设计风格从美学的角度来看，都是从人类演进史的角度来做出发点，甚至是从手艺、工艺上面做出发点，“不管是做时装戏或者年代戏，或者是古装。你用这个角度去做的话，它是比较容易被欣赏，或者容易被接触的，‘欣赏’这两个字我是想要说的。” 那么近些年大量被网友吐槽的造型，到底是不是真“得罪”了造型师？黄薇认为，那些被单个拎出来群嘲的作品是设计师有时候为了变而变，或为了怪而怪，或为了哗众取宠这种心态造成。的“因为他放入了太多太强烈的，没有基础的一些变化，所以比较容易被拿出来，在放大镜上去看。” 黄薇说，这是造型师、设计师在设计过程中出现了“撮口”，“这些撮口很容易被人家拿出来做文章”。黄薇介绍，造型不是独立的一环，相对的美学的概念必须统一在灯光、美术、色调、导演运镜的方式等方方面面，“每一环节都能够统一的时候，它就会形成一个很流畅的美学。这个是很重要的。多环，统一的方式才能建立完整的世界观和美学观，才能得以完整传递。” “当造型师设计师将剧集的美学概念完整传递时，观众才会说，哎，让我来欣赏一下他们想要给我们的是什么。而你用一块一块的方式丢出去时，他就会嫌‘这个不是我的口味，或者那个我觉得怪，或者是为什么这样’。他就产生了各种问号，我觉得这个就是比较吃亏的地方。” 对于造型上的创新未尝不可，但黄薇有自己的一套方法论，“这个东西你还是要跟受众有一个熟悉度，不能抱着完全推翻的概念去做一部戏。”在《海上牧云记》中，有不同的部落，蛮族，也有宫廷，甚至是洞穴人，“它还是给了一些空间给我们，去玩一些我们想玩的。但是我们都非常的收敛，就是我们做的减法，没有做加法。” 经历7个月的艰苦拍摄，《九州·海上牧云记》首次曝光角色定妆照，九位男性英雄主演黄轩、窦骁、周一围、王千源、芦芳生、李子峰、孙坚、彭冠英、张晓晨悉数亮相。（图为黄轩）
• 经历7个月的艰苦拍摄，《九州·海上牧云记》首次曝光角色定妆照，九位男性英雄主演黄轩、窦骁、周一围、王千源、芦芳生、李子峰、孙坚、彭冠英、张晓晨悉数亮相。（图为黄轩） http://img4.cache.netease.com/photo/0003/2016-03-01/BH2LR6EG00B70003.jpg http://img4.cache.netease.com/photo/0003/2016-03-01/t_BH2LR6EG00B70003.jpg
