“男频主打玄幻，女频主打言情”，这一度是文学网站乃至影视作品遵循的基本守则之一。
但如今，这一默认定律，似乎正在被打破。
不久前，《西出玉门》开拍四月还未杀青的消息登上热搜。相比于男女主的粉丝大战，更多围观路人的关注重点在于，“能不能多拍一些这种不只讲爱情的女频剧？”
有这样的恳求，不算稀奇。作为一部在晋江文学城被归类于言情频道的作品，《西出玉门》打动读者之处却并不是爱情。剧中女主角叶流西，对于爱情的观点是，“有那个精力放在男人身上，无不无聊，要是我……就去称王称霸”。
与男频IP环顾回首满是荆棘不同，从2011年《步步惊心》热播后，属于女频IP的大好时光便随之而来。那一年，“网络小说改编元年”的说法随之流行。紧接着，《甄嬛传》《何以笙箫默》《花千骨》等一系列女频影视剧开始席卷荧屏。
但十一年过去了，今时不同往日。过去，观众渴望在女频IP中看到幻想爱情；如今，爱情反而要为更宏观的世界、更独特的人生、更理想的追求让路。
女频IP到底为何出现了这样的改变？在这些改变背后，观众的心理又有哪些变化？当爱情不再是主心骨，女频IP又还能拍什么呢？
如果把时间线倒回到2015年，我们能看到一个几乎被女频IP垄断的市场。
据《IP转化的产业偏好与创作特征》统计：“2015—2019五年间排名年度的热播网剧中IP剧的数量恰好占50%，且随年份呈增长趋势。晋江文学城贡献了最多的IP资源，古装奇幻剧和都市爱情剧是其中占比最高的类型。”
女频IP的影响力毋庸置疑。但并非所有的IP都是爆款，在其席卷市场的这些年里，又分为三个较为典型的阶段。
《甄嬛传》效应持续发酵，资本涌入寻找大风口题材，年轻女性观众自我伸张需求爆棚。2015年开始，剧集市场上涌现出大量以女性为主角的作品，之后两年，大女主成为市场公认的香饽饽。有媒体统计，仅在2017年间，就有超过20部大女主剧播出或立项。
从题材来看，大女主基本上花开两枝。一枝开在大内深宫，比如《甄嬛传》《如懿传》《延禧攻略》，不过，随着时代的发展，以及内容红线的收紧，这一类大女主剧逐渐淡出市场。
一枝则处江湖之远，比如《有翡》《锦绣南歌》，包括如今流行的仙侠剧，也可看为这一类题材的变种。
它所讲述的，依旧是以女性视角为主的爱恨与成长。与大女主类似，如今的仙侠剧也在经历着高度同质化的窘境。五年前《三生三世十里桃花》中的白浅在诛仙台纵身一跃，五年后《沉香如屑》中的第一个小高潮，是颜淡跳了无桥。
《苍兰诀》的爆发，或许也正是观众对于这种现象的反抗。不论是大魔王与小仙女的cp设定，还是霸总和仙侠的嫁接，亦或是浓厚的喜剧色彩，《苍兰诀》都与以往的仙侠剧做出了差异。
相比于大女主的大投资、大营销、强制作等特征，甜宠剧无疑是低投资高回报的典型代表。
2017年暑假，《双世宠妃》开播，这部堪称“天雷滚滚”的小成本古偶剧，硬生生凭借着清新高甜的风格，在厮杀激烈的暑期档中，创出了一条独一无二的甜宠路。古装甜宠之外，当代题材的《致我们单纯的小美好》《致我们暖暖的小时光》《亲爱的，热爱的》接连出圈，将甜宠剧这一品类进一步发扬光大。
晋江文学城CEO黄艳明曾在采访中表示，“耽美IP的这个领域里，只有大神能卖着钱——只有那几个最大的大神，其他人很难。但是言情的话，多小的作者都有可能卖掉。”
不过，随着甜宠剧的泛滥，属于它的霸屏时代也正在逝去。在今年八月，爱奇艺在分账剧专题交流活动上宣布，今后甜宠剧将交给分账剧板块，平台的自制剧、定制剧及版权剧会逐步退出这一赛道，并把已经储备的优质IP分享出来跟分账剧制作方共创。
这意味着，曾经流水线式的甜宠作业，或将逐渐淡出舞台。接下来，甜宠剧到了靠优质内容博弈的阶段，创作者们想要再打造一部甜宠黑马，必然要付出更多的努力。
如果说，大女主和甜宠剧分别满足的是女性观众对于独立意识和美好爱情的幻想；那么以男性角色为主导的耽改剧，则对准了女性观众对于男色文化和禁果叙事的猎奇心理。
它的爆发，比大女主和甜宠剧来得更为猛烈。在2021年之前，杀青、筹备及拍摄的耽改剧多达80部，耽改101的盛世仿佛即将到来。
但与以上两种类型的“长花期”不同，从《镇魂》《陈情令》到《山河令》，耽改剧短暂地爆发，又迅速地陨落。在收紧的红线之下，那些还未能与观众见面的耽改剧，重见天日的可能性微乎其微。
