《6/45》：韩国商业电影的自信与自恋
但这个电影梦毕竟是脆弱的。就像电影里的朝鲜士兵是由韩国演员扮演的，电影里的“想象共同体”也是一种“自导自演”“自娱自乐”，是由韩国电影人炮制出来的幻象。
韩国商业电影，尤其是罪案题材电影在近年来的强势崛起已经引发世界的关注。要论其成功的秘诀，人物及其周围环境所拥有的复杂层次感必然是最重要的原因之一。在《走到尽头》中，男主是一个总利用公务之便为自己捞油水的“坏警察”，但他也是一位失去妻子、在乎家人的丈夫。在《追击者》中，男主是一个负责拉皮条的龌龊人物，但是当他照顾一位遭受变态攻击而失去母亲的小女孩时，又会让观众深刻感受到人性的复杂。这正是韩国商业电影区别于好莱坞同类型电影的地方——后者更专注描述场景与事件，在人物刻画的细腻程度上不能与韩国电影相提并论。
但在最近的韩朝题材电影中，对人物的塑造呈现出了倒退。《6/45》里的朝鲜士兵荣浩在韩国成为“战斗英雄”的桥段固然好笑，但内核还是韩国电影对朝鲜一贯的刻板印象——勇敢、强悍，除此之外只有符号性的存在。同样，《铁雨》和《共助》里，来自朝鲜的男主也无一例外，统统被塑造成严肃、冷酷的战斗机器。更有意思的是，玄彬饰演的朝鲜特工还成了女性角色凝视的对象，蜕变为名副其实的“男性花瓶”。
今天的韩国电影已经很少嘲笑和批评来自朝鲜的角色，比如，《6/45》中的朝鲜士兵和韩国士兵一样，想的也不过是怎样更好地照顾家人、改善生活之类的琐事，显示出“兄弟”之间的共通点。但是，电影依然缺少更深刻的历史眼光和更深沉的人文关切。
和大多数韩国韩朝题材电影一样，《6/45》想表达的无非是——尽快让朝鲜接受韩国的意识和文化，把过去的朝鲜人“改造”成现代的韩国人。值得玩味的是，这里头隐隐约约透露出来的自恋心态，其实和韩国电影人常常批评和抵制的好莱坞电影并无本质上的区别。
