土豆吕严：非常「痛苦」
来吧，尝试一下新的解读方式。
从大佬到科学家，从半人马到土星，相继出席父亲的葬礼。
过于脱离实际，一般也被认为是“纯闹”。
那么，我们再从母亲和那些前来吊唁的朋友视角重新看父亲，有没有发现一个温暖中夹杂着心酸的真相。
一个普通人的身份从来都不是被自己决定、选择的。
TA活在被讲述的故事里，唯有此TA才是有价值的。
极少数的人坚定地选择了做自我，绝大多数人在故事中模糊、变型。
在诺曼底登陆之后，靠着精神胜利法，把自己盘成了同盟军派来德国的间谍“大本钟”。
而后，他枪毙了米歇尔吕严中尉，拿着炸弹炸毁了德国情报站。
“潜伏二十七年未被发现”的他，以汉斯土豆上校的名义“英勇就义”。
在 碉楼被攻破以后，张牧之问黄四郎，“你说是钱对我重要，还是你对我重要”。
被否认后很诧异地反问：“不会是钱吧？”
转念一想，又自信地说：“还是我重要。”
张牧之的答案，他永远猜不到——
“大本钟”是谁不重要，但没有米歇尔吕严中尉对他很重要。
这种身份上的赤裸裸的“错位”并不罕见。
尽管已经知晓了将军和汉斯上校的交易。
但莱恩中尉刚脱困，就枪杀了赫曼，扒了他的头皮。
还在汉斯上校脑门上刻了字。
他无法忍受，一个法西斯上校以“俘虏”的身份进入美国。
尽管米歇尔吕严中尉顿顿炸鱼薯条、逢人聊天气、出门带雨伞，把自己是英国人写在了脸上。
但汉斯土豆上校坚决不肯相信他是间谍。
因为他是元首亲自举荐的。
保罗让他起身向前冲，他不为所动。
他就立马双眼放光，像打了鸡血一般冲上前去。
不论是对他本人，还是对他的手下。
但你看他二儿子，蹲在旁边哭哭啼啼的样子——
他的信仰在崩塌。
他接受不了，无所不能的父亲在大街上被人枪击。
二哥受的伤，好像比父亲还严重。
人，如何在强大、虚妄的东西面前交出了自我。
周星驰、金凯瑞、沈腾等演员，银幕之上和日常生活的差别有多大，早被各种媒体报道过。
“不会欢乐，这辈子不可能在创作中获得欢乐。 因为你即便写出一个好本子，获得观众认可，也就高兴两天，写出来的那天和节目播出的那天。剩下的时间都是在无尽的新创作和改剧本中，那非常痛苦。”——土豆
这两个节目的魔力在哪？
从文本、结构，到表演、舞台调度，都显而易见的扎实。
很容易就能call bcak到《父亲的葬礼》。
既可唤起观众对《喜剧大赛》的回忆，也能吸引一点印象分。
在被尊为“喜剧圣经”的《喜剧这回事》里，史蒂夫·卡普兰这样说：
世上有的是喜剧，你可没必要像躲避瘟疫一样避免与它们撞梗。你的任务是用你自己的方式把经典桥段讲出来……你至少得知道喜剧源自何方，然后疯狂地“剽窃”，只是你永远要小心翼翼地称之为致敬。
“剽窃”是有一些触目惊心，这是喜剧人的表达方式。
但他说的本质是：要擅长学习经典，不是暗戳戳地偷别人的段子，而是光明正大去致敬、复刻。
为什么不制造一种奇妙的舞台效果，让不同年代的笑声在一瞬间叠加？
《代号大本钟》的灵感来自于孙红雷主演的《潜伏》。
很多观众都看到了《主角与配角》《警察与小偷》的影子。
有距离的是年代戏。
没距离的是，对于悬殊身份的对调，无数观众乐见其成，从中被治愈了。
原来我没有那么弱，你也没有那么强。
氢氦锂铍硼、薛定谔的猫、巴浦洛夫的狗、《时间简史》《战争与和平》等一系列化学、心理学、文学相关的知识。
而喜剧，正建筑在能迅速让人会心一笑的基础之上。
再进阶，则是利用现有情境去重新体验。
“三年又三年，这都九年了”。
《心病》里的梗成了“老梗”，是为了铺垫《母猩猩图鉴》。
梁朝伟在《无间道》里的台词少了一句，是吕严猩猩进化太慢，连十以内的加减法都不会算，不知道“三年又三年”是六年。
周杰伦在《听妈妈的话》里写的歌词，土豆猩猩莫名其妙就说了出来，但他不知道为什么要“用功读书”。
对于经典的致敬，两人也相当坦诚。
“在年纪比较小的时候看喜剧作品的渠道并没有现在这么多， 而周星驰、陈佩斯等前辈的作品，是我们为数不多的获得快乐的机会， 那对我们而言是一个萌芽。”——吕严
