当代中国的书法行业极为繁荣，大大小小的展览不断进行，其中获奖者的奖金也在不断增加，从几万到上百万不等，这使得许多书法家开始练习书法，成为各种展览的敲门砖。
而且很多大学也开设书法专业，报名者大多是考书法专业之前其他专业都不太好的人，自然和古人有很大的不同。
小爷的通俗读物《屏土一代》是一部长卷。
古代的一些书法家，在他们身上有一些共同的特点，就是你首先得是个读书人，读书有一定的成就，或者是考上了朝廷的官，或者是最后得是个读书人，书法是读书的业余时间。这样的人才可以称为“书法家”。
对于当代一些“顶级书法家”来说，根本没有什么“文学知名度”，写出来的诗甚至毫无逻辑，甚至平淡无奇。在这方面，书法的意境与古人相差甚远。
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甚至有很多书法家，想尽办法把书法往“丑”的方向写，并称之为“回归自然的书写”。其实自然的书写是凭借深厚的学识和书法功底，从笔尾的自然书法中流露出来的，是一种颇有“书卷气”风格的诠释。
而当代的书法家，则不那么自然，更多的是人工。比如中国的古人远远落后，连日本顶尖的书法家都比不上！
毫无疑问，日本书法是从中国传下来的，因为书法植根于文字本身。书法从意境上来说，给书法增加了一些矛盾和冲突，使书法具有了无穷的哲学魅力。
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据记载，从汉代开始，一些篆书、隶书传入日本，是一个极其善于学习的民族。盛唐时期，日本曾派遣使节来华学习，其中最著名的有“空海和尚”和“橘逸”。这两个人是极有才华的日本天才，来中国学习中国文化，书法只是其中之一。
他们把大量王羲之的书法帖和唐代顶级名家的书带到了日本，影响了日本书法的发展。在日本书法的发展过程中，产生了著名的“三笔三迹”、空海、橘和皇娥，以及、航城和小野等。
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其中影响最大的是日本“鹤乡”书法的创始人小野冯道，对后世影响很大。他的书法水平可以直接媲美中国的唐人，完美地继承了中国自晋唐以来的条条框框。探讨晋唐书法，是当代书法家的绝佳选择。
小野枫最传奇的作品是他的行书《屏土一代》，这也是他在后世留存下来的为数不多的作品之一。此作品为日本国宝级书法。
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冯道的“屏土一代”在笔法上直接追溯了晋唐遗风，如此醇厚的笔法，结字的优雅，是当代中国书法家所不具备的。是中国书法的精髓。青出于蓝而胜于蓝！那些写“丑书”的国内书法家，应该向别人学习！
这是小野冯道35岁时写给当时天皇的圣旨。是日本人写的一首屏风诗，写在日本特有的纸上。字体丰富，绶带深受晋唐书法的触动。全诗充满了真正的力量，是中国人无法企及的！
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现在，我们以1:1的比例复制了藏于日本美术馆的小野冯道的《屏风地球一代》原作，还原了一幅与原作一模一样的作品。每一个字都和原作一模一样，连纸张的纹路都一点都不差。
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