其二，电影为中国影视工业的建立注入了强心剂。
毫无疑问，《刺杀小说家》的特效是国产片里“天花板”级别的，代表了当下中国电影最高制作水准，更重要的是，视效百分百都是由中国团队制作。
技术的精湛是很重要的一部分，但电影更值得说道的是影片中对于“中国风元素”的世界观构建。
电影里对异世界的构筑，看不到一点西方幻象世界的痕迹，完全都是纯中式的。
从一开始要做的时候，导演路阳就很清楚，他们想要构筑的那个用文字描绘的绮丽的异世界“基本找不到太多电影能参考”。
没有参考，意味着一切都得靠原创。
影片前期筹备的一年多里，设计团队绘制了超过2000张概念设计图；“分镜”做了4个多月，分镜头故事板有2095张；整个场景搭建耗时5个多月，建了20多个摄影棚，搭建面积17万平方米。
于是就有这个似江湖又不是江湖，似皇城又不像皇城的头城，路阳把他擅长的“乱世”也套在了异世界里。
比如表现在场景上的元素，像是城中的枯木和残塔，错落的房屋，还有佛龛、水车和石刻；
还有空文进到赤发鬼所在的头城时，他看到万人跪拜赤发上人的魔幻场景，每个人的脸上带着诡异又兴奋的神情；
烛龙坊的众人在准备攻打白翰坊时，为“战士”助兴的祥云花车和天空中飞舞的红色火龙；
以及在花车上敲响战鼓和跳舞的美人舞姬；
又或者是更为直观的景象，像是大战过后，白翰坊内满目疮痍、尸横遍野，破败而萧瑟的景象，宛若炼狱一般触目惊心。
不得不说，这些画面都太有想象力了，而且是有中国味道的想象力。
之所以愿意这样花功夫花时间的去磨，导演路阳在采访中也做过解释。
因为在创作之初大家就已经形成了共识，他们想要讲述“好莱坞讲不了的，中国感受的，来源于自己历史文化的故事”。
可以说，《刺杀小说家》是属于我们自己的中国式幻想的视效电影，但从它构筑出来的世界来看，它完全可以称得上是一次国产电影工业的新革命。
最后说两句电影里的主演，虽然说在这样一部视效大片里，演员表演的好坏基本是无法影响电影质量了，但是还是得说，影片中全员演技都在线。
雷佳音最后用哽咽的声音唱出“小橘子”的专属歌曲，一下就让人泪目，董子健光是用眼神就能演出3种状态，杨幂出场不多，但是确实撑起了这个角色，而且打戏很惊艳。
这不是一部快餐电影，也不是一部试图用流量博取关注的电影，它有着电影人更为极致的创作初衷。导演也很争气，最后出来的效果也不错，但就是票房太差了。
中国的商业电影在努力地发展，我们也不希望这种“近乎膨胀”的大制作，会害了电影本身，让它因为投入产出比过低导致失去继续发育的机会。
我们希望，春节档的电影不仅仅是只有一个大IP，它需要更多样的IP才让中国电影的色彩更为丰富，让影迷拥有更多的选项。
青石电影编辑部 | 老孟
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