48岁男子在相亲角大声朗读情诗旁若无人，被大妈怀疑“脑子瓦特”
在锅碗瓢盆上作画 ©曹再飞
那个关于爱情的问题，他无法回答，但当描述自己和艺术之间的关系时，听上去就像是他的爱情，“艺术家比的是才华、见地和语言技能，我想这些我都不具备，只是因为喜欢、不舍，所以才一直坚持，像是爱上了一个无形的女人，纠缠中无非是煎熬和欢喜。当然自己也并非一无是处，因为真的喜欢就拥有了伦理学意义上的真诚、坚定和爱，有了爱便会在无望中寻找希望，终究艺术是人类的某种内在的盼望。”
“让我来读一首吧”
疫情之后再去相亲角，曹再飞有一种恍如隔世之感。
一座城市在停滞之后重启，这个最热闹的地方人少了很多，稀稀落落的。当然也有好消息，这里大爷大妈们仿佛终于接纳了他，当然这种接纳也很有限，来得多了，不过是从“神经病啊”变成了“你又来了”。但无论如何，他和他们变成了可以打个招呼的关系，“他们对我没有敌意了。”
保安也不再干扰他，默认了他是这里的“合法”存在。不过有一次，因为疫情防控，他还是被赶走了。这次行为艺术原定在苏州有一个展览，也因为疫情原因取消了。
在这里读了近两年的诗，除此之外，还有什么变化吗？好像也寥寥。“艺术在现实面前往往是无力的，读爱情诗也改变不了那里的环境，但曾经有人在那里读过一年的爱情诗，为冰冷的世界注入过爱情（就够了）。”
但曹再飞喜欢上了读诗这个事情，那成了他行为艺术最主要的表达方式，在相亲角之后，他又尝试在其他的地方读诗，有一次在上海沪太公路上一路狂走读完一本艾略特的《空心人》，读到浑身是汗嗓音沙哑。朋友的墓地、合肥一所空荡荡的监狱旧址，他甚至还去过一间酒吧读诗。那是受一位朋友的邀请，酒吧里本来很嘈杂，音乐突然变得和缓，客人们很惊异，曹再飞在酒吧里唯一的一束光下读了北岛的《白日梦》《爱情故事》和《波兰来客》，还是踩着那个小板凳，他想表达的是：“声色犬马、醉生梦死的那种环境，可能也需要真情和片刻的安宁吧。”
在马路上奔走读诗 ©曹再飞
但无论在哪里读，他所得到的，大都是惊异的目光，仿佛他是一个很怪异的存在，“你就感觉到诗歌好像没有安身之处，它是被抛弃的一个弃儿，一个流浪的弃儿，无处藏身。”
在文学评论学者刘康凯看来，那几乎是诗歌命运的必然。他觉得曹在飞在相亲角一直带着的板凳就像一个隐喻，“板凳立足于大地又高于大地，把诗歌托举到一个合适的位置。在一个危机的时代，诗歌不应耽于凌空舞蹈，它还有责任在略高于大地的位置上把大地上的生命引领向上，但这个行为似乎注定是一种失败，因为诗的社会功能看起来如此弱小，它有什么能力去改变一个时代的精神状况？”
但曹再飞还是想把读诗这件事做下去，在相亲角读诗时，有时候念完一首动人的爱情诗，会有围观的人鼓掌，他觉得很开心，很受鼓舞。在那么多人、那么多公开场合读诗，他觉得自己也变得勇敢了许多，不再是那个被别人注视就会出一身汗的人了。
那么大声地读了多首诗，也许并非徒然无功。他记得有一位姓陈的老先生，看上去文质彬彬，给自己的女儿找对象，在相亲角呆了很久，常常看曹再飞读诗。在曹在飞读了很久的诗之后，那位老先生走了上去，“小伙子，让我来读一首吧。”他站在了那个小板凳上，读了一首普希金的诗，曹再飞不记得他读的是哪一首了，他只记得老先生专注的表情。
读完之后，老先生和他拥抱了一下。
在上海人民公园读诗 ©曹再飞
◦ 感谢杨诗琪为本文提供的帮助。头图来源于曹再飞。
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