吴越在演艺圈，仿佛一个异类。
洪流席卷的娱乐圈下，演员的演技与作品，逐渐被流量与话题度所取代，在这样的社会语境下，吴越是一个少数派，她坚守着作为演员的本分。
她有意识地与外界保持合适的距离，不需要用绯闻与话题度来粉饰自己，也从不避讳谈论中年女演员的自然老去。
也许这份对于表演的执念，源于早些年在话剧舞台上所积攒的力量。从1999年孟京辉笔下的明明，到赖声川的顾香兰，二十多年过去了，49岁的吴越已经不再年轻，却从不会失衡。
一个女人的黄金年龄，是一部又一部好作品陪她过来的。
“不能错，不能重来。走上舞台，从某个角度你成了最孤独的一个人，没有人帮你，你必须像走钢丝一样，一直走到头。”
回望自己的前半生，吴越感叹现在是自己最好的时候。
1999年6月7日，导演孟京辉与编剧妻子廖一梅的话剧《恋爱的犀牛》首演，在中国青年艺术剧院青艺小剧场，以先锋的样貌与大家见面。吴越是女主角明明的第一任扮演者，纯真也疯狂，愿意为了爱情失去所有。
在她看来，爱是牺牲，是欲望。那年，吴越27岁。女孩身材单薄，傲娇地坐在舞台上，灯光打在她的脸上，额头前方的碎发被微风吹起。
明明若无其事地说着尖锐的话：
“我的爱情丢了，丢失在喧闹的街道边，丢失在岁月的沙漏里，在无穷无尽的货架上，来来往往的出租车里，忙忙碌碌寻求成功的工作中，以及一个又一个男人的面孔间，我已经丢失了我的爱情 ......”
吴越的声音很轻，淡淡的，语气却很坚定，给人一种柔和的女性力量。她是纯洁的天真的什么也改变不了的明明，没有禁忌，没有规范，没有侵略感，偏执地释放自己的情绪，让人分不清这是角色明明还是吴越本人。孟京辉对吴越版的明明，评价为：“清新而具有神经质。”那个清瘦单薄的身躯下，隐匿的是一个从来不会失衡的吴越。
南方城市长沙的冬天，天空像是蒙了一层灰色的雾，贺芸这个角色也是灰的。吴越的脸上，出现了近些年都未曾有过的沉郁。在《扫黑风暴》戏中，她用自身的力量将贺芸这个复杂人物，一个包容孩子作恶的母亲，又是众人眼中的好警察，诠释得立体且细腻。这是一个反派角色，大众却因她层次极为丰富的表演不吝赞誉。
面对恶魔般的亲生儿子孙兴，她从温和自如到情绪爆发，面部的每一道青筋与表情都层次分明，内心的苦涩滋味只有她一人知晓。
最终，所有的隐忍与自责都化为真实的眼泪。吴越的表演内敛而含蓄，细致入微，有四两拨千斤之感。塑造贺芸这个角色的过程，对吴越而言是需要时刻咬牙度过的，在她看来，这是一个不掏点儿心、挖点儿肝搞不定的角色。
