贰：故事表达形式分类
1.商业类型片
国内常见的影片大多是好莱坞标准的商业剧情片，他们使用工业化的标准体系，有固定的套路表达式，雷同的结构，相似的曲线，它的特点是采用大情节的经典设计，强调因果逻辑，在影片中有一定的因果链条，通常采用闭合式结局，叙事使用线性时间，他的冲突是显而易见外在的，通常是单一的主人公，故事当中的现实是连贯的，主人公会主动去做动作，完成事件，由纠葛到高潮，都是他来主导节奏。
这个类别的代表作有：《教父》、《一条叫卢旺达的鱼》、《礼帽》、《唐人街》、《江湖浪子》、《末路狂花》、《奇爱博士》、《玉女奇男》等。
这个类型的影片，多数是讲人类与命运抗争的故事。
2.文艺片
与好莱坞体系截然相反的，是欧洲体系，他们不提倡讲大情节的故事，而是最小主义，讲小情节的故事，通常采用开放式结局，强调主人公内在的冲突（心理冲突），在影片当中有多重主人公，且主人公的行动是被动的，他并没有明确的欲望目标。
这个类别的代表作有：《饮食男女》、《丈夫们》、《三女性》、《人生交叉点》、《得克萨斯州的巴黎》、《面孔》、《赤裸裸》、《以外的旅客》、《感官世界》、《风烛泪》等。
这个类型的影片，探讨信仰，探讨心灵，关照人类的内心世界。
3.艺术电影
当一位导演完全掌握了讲故事的能力，他就会试图摆脱套路格式曲线，用完全相反的手法去拍摄一部电影，这就是反情节、反结构的艺术电影了。在艺术电影中，不讲因果逻辑，而是讲巧合，它的时间线也不是线性的，忽左忽右，现实也是非连贯的，会在梦境、想象、回忆、此刻、彼时之间跳跃。
这个类别的作品代表作有：《重庆森林》、《性昏迷》、《八个半》、《男性女性》、《朦胧的欲望》、《自由的幻影》等。
艺术电影明显带有哲学思想，会对更深层次的人性进行探讨。
叁：细分电影类型
○电影类型
根据题材、背景、角色、事件和价值的差别来界定。
1.爱情故事
次之-哥们救赎
2.恐怖片
离奇恐怖
超自然恐怖
超级离奇恐怖
3.现代史诗（个人对抗国家）
《斯巴达克斯》《史密斯先生到华盛顿》《1984》《萨巴达万岁》
4.西部片
5.战争类型
拥战
反战
6.成熟情节or成长故事
7.救赎情节（主人公内心弧光从坏到好的变化）
8.惩罚情节（好人变坏，并受到惩罚）
9.考验情节（保持坚强意志抵御屈服诱惑的故事）：《老人与海》
10.教育情节（本类型的弧光闪烁于主人公人生观、他人观或自我观的深刻变化，从负面到正面。）
负面：天真、不信任、宿命论、自暴自弃。正面：明智、信任、乐观、沉着。
11.幻灭情节（世界观由正面到负面的深刻变化）：《麦克白》、《了不起的盖茨比》
12.喜剧（其差异表现在喜剧攻击的焦点和嘲讽的程度）
恶搞喜剧
情景喜剧
浪漫喜剧
荒诞喜剧
黑色喜剧
闹剧
13.犯罪（以谁的视点来看待这一犯罪）
神秘谋杀（侦探大师的视点）
罪行（犯罪大师的视点）
侦探（警察的视点）
黑帮（匪徒的视点）
惊悚或复仇故事（受害人的视点）
法庭（律师的视点）
报纸（记者的视点）
谍战（间谍的视点）
监狱戏（犯人的视点）
黑色电影（一个兼犯罪、侦探和荡妇受害者为一身的主人公的视点）
14.社会剧（这一类型指出社会问题——贫穷、教育体制、传染病、弱势群体、反社会暴乱，以及诸如此类的问题——然后构建出一个故事，展示其疗疾方法）
家庭剧（家庭问题）
女性电影（诸如事业对家庭、爱人对孩子之类的两难之境）
政治剧（政治腐败）
生态剧（挽救环境的斗争）
医药剧（与身体病痛的斗争）
精神分析剧（与精神病的斗争）
15.动作/探险
高端探险（包含了命运、狂妄或精神等观念）
灾难/生存（对抗大自然）
16.历史剧
17.传记（历史剧的表弟）
对角个人二不是一个时代
18.纪实剧（历史剧的二表弟）
最近而不是过去的事件，真实电影
19.嘲讽纪录片（这一类型家装根植于现实或记忆，以纪录片或自传片的形式出现，但却纯属虚构）
《摇滚万万岁》《罗马风情画》《西力传》《人咬狗》
