如何打造“社会主义姐妹情”？
如果说受众问题是海内外百合剧所面临的普遍问题，那么国内对于影视作品中情欲书写的审查，则成为了国内百合剧的另一道门槛，这是国内百合剧发展所面临的特殊性问题，也部分地造就了百合剧和耽改剧的不同命运。
早期耽改剧，如《逆袭》，就曾因其尺度过大而惨遭下架，至今资源难觅。因此，考虑到国内特殊的审查机制，耽改剧的成功，一大半工作必须要落在“改”上。上有政策，下有对策，很大一部分耽改剧都试图以其他的感情来取代原作中的同性之爱，也正是因此，“耽改剧”才获得了“社会主义兄弟情”的“美名”。
而在中国的文化氛围中，历来就存在极为丰富多样的情感叙事框架，来刻画男性之间的深厚情感。无论是仙侠传奇，武侠小说，还是历史故事之中，男子之间的兄弟之义、知音之谊、君子之交、师徒之情，都是大众广为接受并赞美的对象。由此，原作中的同性情欲也可以被“化消”在这类叙事之中，并以“社会主义兄弟情”的面貌得到呈现。
例如，《鬓边不是海棠红》就走了“知音”或“知己”的路线，商细蕊与程凤台因戏曲相识，进而相知。这样的处理虽然遭遇了部分原著粉的抵触，但总的来说，依然以一种大众较能接受的方式保留了两位主角之间的感情。有自媒体认为，“这种“兄弟情、朋友义”的CP方式，通过情节起伏的剧情，吸引并包揽了圈层内外两方的受众，而获得一致好评。”
而相比男子之间极为丰富的感情叙事框架，现有的文化氛围中则少有能够充分表达女性之间情感的叙事手段。在传统的意义上，女性往往是作为男性的附属品出现，缺少独立的社交关系。而所谓的文化“正脉”则主张男性应当是女性的情感依托，女性之间最多也只能是闺中密友或手帕交，比起男性的家国叙事，武林往事，从题材上就大受局限，更与男男之间的大气磅礴相去甚远。
更严重的是，在许多人眼中，女性与女性的相处不仅难以做到“大气磅礴”，反而常常与小肚鸡肠，勾心斗角这样的贬义词挂钩，仿佛女性朋友只能是表面姐妹，背后捅刀的塑料姐妹花。
因此，相较于塑造“社会主义兄弟情”，如何塑造“社会主义姐妹情”，是一项远为困难的任务。因此，百合剧自然也就更难在保持充分的情感叙事张力的基础上，适应特殊的审查环境。
不过，在我看来，相比受众的问题，如何处理“社会主义姐妹情”其实是更容易解决的。现有的海外百合剧中就有许多我们可以借鉴的元素。
例如，海外的百合剧大多将背景放在现代社会。在现代，女性逐渐走出家庭，在社会和工作岗位中占有一席之地，这种社交圈子的扩大使得她们的感情不再局限在家长里短上，也不必在围着男人团团转。随着社会对女性境遇越发，相比于耽改剧大打“古装”“玄幻”“探案”牌，以“现实”和“现代”为旗号的百合改在题材上未必逊于前者。
