雪青色长寿花怎么养好看呢
1.莲塘游龙 2.梵文佛语
各品种特征
弘治时期虽因从俭，官窑曾几度停烧，但民窑生产并未停止，与“空白期”的禁烧情况不同，因此，弘治器物并非廖若星辰，各类品种仍时有见。青花----弘治青花传世品不多，官窑中琢器更不多见，其胎釉、青花色调、纹饰图案等，均与成化大体相同，釉色青亮中闪灰或泛白，纹饰纤巧、柔和、仍用“平等青”料，发色大都浅淡；少数浓艳者则呈现深沉的灰蓝色调，较接近于正德时的青花色泽。民窑青花器色调有两类：一类以弘治五年。署款壬子年造，写有“长命富贵、金玉满堂”的青花松鹤碗为代表，纹饰纤细，发色浅淡；另一类以弘治九年的青花缠枝莲双兽耳瓶为代表，线条粗放，发色浓艳。两件均为民窑中具纪年款的上乘作品，即有成化时的特点，又具本时期的风貌，这两种色调的器物在当时并非少数，完全可以作为我们鉴定弘治时期官、民窑瓷器的可靠依据。釉里红----因烧制火度未把握好，其色泛灰黄，如署弘治官窑款的三叶大盘。 五彩----继成化以后，弘治官窑也生产这一品种，造型以盘、碗为主，所用彩色有红、绿、黑、孔雀绿等。与嘉靖、万历浓艳的五彩相比，其色调幽静淡雅，绿色浅淡，微微闪黄，纹饰亦柔和舒展。所见有弘治青花官窑款五彩松竹梅盘与民窑梵文或福字款五彩荷莲盘、碗。故宫博物院藏有一件明代白地五彩缠枝莲大盘，造型类似宣德器，但胎体略厚，砂底也不及前朝器手感细润；其纹饰风格与四川省弘治十一年出土的青花器一致，且色彩较淡而明艳，，据其特征，也应为弘治时期的作品。黄绿紫三彩----故宫博物院所收藏的弘治三彩缠枝牡丹纹高足碗，与成化时的器型相同，釉彩表面无光亮。另有一种釉面较光亮的三彩器，如佛像座，刻有“大明弘治六年”款识，器型及色彩、纹饰、线条都很柔和。此外，台湾省故宫博物院还收藏有外绿釉里黄釉的撇口盘，较为新颖。金彩----弘治时多在黄釉、蓝釉、茄皮紫釉等樽、爵、盘类大器上饰金彩，尤其黄釉饰更为光耀夺目，富丽堂皇。其金彩纹饰多绘独角兽和弦纹。青花红彩----这类器物，多数无款，常绘有海水、海兽、龙纹、鱼藻等图案，其青花色调闪黑，或浅淡鲜亮。断代时，应综合各时红彩的不同色调、器型的差异和其他方面的特征，做细致精确的分析。黄釉青花----此品种从宣德传至嘉靖时期。弘治时的黄釉青花盘，其黄釉凝厚光亮，青花色调黑蓝，器型及纹饰与前后各朝基本相同。盘心绘青花栀子花，图以折枝石榴、柿子、葡萄、莲宝，盘心壁为缠枝花，如掩盖其款识，往往很难辨别朝代。但宣德、成化器多为边款砂底，而弘治、正德、嘉靖器均为釉底写款。黄釉绿彩----所见弘治器多为盘、碗，器外以黄釉做底，以暗刻工艺处理龙纹，不同于宣德、成化时的凸印法，所填绿彩色淡而闪黄，器里多为肥腴的灰白釉。后仿者器里白釉闪青，欠润泽，造型呆滞，釉面色泽不及真品娇嫩。台湾省故宫博物院收藏的弘治黄釉绿彩彩云龙高足碗，于黄釉器里碗心处，有暗刻“弘治年制”四字篆书款。白釉红彩----仅单独用红彩描绘纹饰的品种，如红彩四鱼碗、盘，其彩薄且清新，纹饰疏简，色调有光亮和不光亮两种，后者表面显得凝腻，有的还在红彩鱼下衬托以绿的海水纹，其绿色（或是孔雀绿色）浅淡，闪黄且鲜亮。除署有弘治官窑款的以外，有些器物还有“上用”字样，或者无款。此类器物一般多出于弘治、正德、嘉靖时期，无款者往往易于混淆。但弘治正德红彩较薄，色泽凝腻浅淡，嘉靖时所施红彩多数较厚，闪黑红，清代康熙时亦多是如此。白釉绿彩----此品种造型和纹饰都沿袭成化旧制,常见有盘、碗之类。釉泛青白色，刻有龙纹或暗海水纹,并填以绿彩,其绿闪黄，色调较嫩，清代康熙仿品虽很相似，但龙纹呆板,色彩稍丽. 白釉青绿花----此时这一品种与宣德同类器造型、纹饰、釉色完全一致，其青绿花发色淡青，犹如尚没有成熟的青苹果，又与清代雍正时釉里红三叶碗釉下的绿叶颜色相似，色调新鲜，是稀有的珍品，只能凭款识鉴别，清代康熙、雍正时多有仿效。白釉酱花----造型、纹饰等都与宣德、成化的白釉酱花或黄釉青花花叶盘相同，所填酱釉凝厚，光泽极强。白釉火石红----其制作方法是，先在胎体上刻出海水龙纹，施釉时留出龙纹图案，烧制后，露胎的龙纹即泛火石红色。此为别具特色的一个品种，但也可视为彩瓷的半成品，或者是弘治官窑停烧的遗物。此品种最早见于宣德朝，正德时也较为常见。青金蓝釉----弘治时这一釉色较特殊，色调不同于宣德时的青金蓝釉，而近似于藕荷色或雪青色，其淡紫色效果颇似雪花蓝。此类器物制作精细，见有龙纹盘，里与底为白釉，外以青金蓝釉为地，暗刻龙身施淡孔雀绿彩，颇为别致。茄皮紫釉----其中紫中泛蓝，釉质肥厚光润。所见有绶带式双耳樽之类，因大所无纪年款，所以只能据器物的造型特点定其为弘治时期。嘉靖、万历时虽然都有茄皮紫釉品种，但造型并不及弘治时规整。孔雀绿釉----从实物考察，自元代始，景德镇便有孔雀绿釉的烧制，迄至永乐、宣德时已具有相当水平，但成色之佳应首推成化时的产品，故宫博物院藏有弘治孔雀绿釉暗刻鱼藻纹大碗，口径约30厘米，器呈撇口，深腹、圈足。白釉里泛青灰色；外腹壁暗刻鱼藻纹，纹饰生动，覆罩的孔雀绿釉，色泽匀净，较正德器浅淡，又较永乐、宣德器略深。弘治时，精细的青花器上，也时有罩孔雀绿釉的，其青花呈黑色，绿釉鲜艳匀净，成为一名贵品种。蓝釉----釉质肥厚，釉面光亮，蓝中泛黑或闪灰，无桔皮纹。传世品中除一色釉外，还有留白花有三叶纹饰的大盘。 鉴定明代蓝釉器，要注意用上下推移、对比分析方法。例如一些无款的器物，釉面即无宣德时的桔皮纹特点，又不同于嘉靖蓝釉的蓝中泛灰色调，这类与上下时代都不同的泛黑蓝色釉的器物，根据器型特点，大体上可认定其为弘治、正德时期的。黄釉----明代各朝黄釉的釉色，首推弘治器最佳，其黄色娇嫩，如鸡油一般，釉面光亮，此时的釉色和釉面，较之成化那类泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后来正德的黄釉，则有浅淡适中。弘治黄釉超群出众，在陶瓷史上常把他作为明代黄釉的典型。白釉----釉质肥厚，釉色洁白细润，部分釉面白中闪灰，而多数却很光洁平静，底部釉面呈亮青色，至嘉靖时依然如此。署青花弘治年款的官窑白釉盘、碗类传世品较多，但究属时尚白的祭器，还是彩瓷的半成品，以及是否与停烧有关，至今尚难推知。这类旧器后人加彩做伪以可乘之机，并给鉴别工作造成许多困难。直到目前，这类做伪的器物在国内外仍时有所见，尚未全被识破。如日本《世界陶瓷全集》第14辑明代图录中所列弘治红绿彩四鱼碗和1979年10月英国伦敦出版的《东方艺术》一书图录中所列弘治款红绿彩四鱼盘，均为民国时后挂彩的赝品。
