她们可寄托情感的男性，只有来店里喝酒的客人，可这些会去享受陪酒服务的男人，又怎么可能靠谱？于是所有人都在情感的浮沉中清醒地沉沦。
在这三部中，《华灯初上》的争议性更大一些，一些批评认为这些陪酒女明明身陷风尘还只为男人你死我活，格局太小，因此豆瓣评分回落在 8.0。我却觉得基于时代与人群的设定，这种刻画真实到有点残酷。
2 三部剧，都好在哪儿？说起来，《爱很美味》听起来最寻常。它没有太狗血的剧情，没有特别新鲜的梗，没有自带流量和关注度的演员，也没有一句话就能拉人入坑的剧情线——这可能也是这部剧目前播放量不温不火的原因。但它最大的优点，是每一个环节与细节的妥帖，恰到好处的妥帖。每个角色是什么样的人，就说什么样的话做什么样的事走出什么样的感情线。剧情发展人物关系台词口吻的戏剧程度都在刚刚好的程度，不多不少。再少一点会缺乏趣味性和吸引力，再多一点，就脱离了可贵的真实感，走向悬浮。
三个演员也非常适合自己的角色，李纯看起来就像满腹心事不欲人知的别扭与难搞，王菊浑身写着火力全开用力过猛，而张含韵本人就一副娇滴滴好说话的美女样貌。选角贴服，已赢了一半。（有人嫌弃这个剧过于贴近现实的打光和滤镜，我想说大家不要被虚假喂坏了品味）
《酒鬼都市女人们》的出色，有这一类优秀韩国作品的共同之处：它们首先有一个很棒的点子，然后会用有看点的人设和绝佳的氛围感把点子发挥到极致。
而酒鬼这个概念，指向的是日常苦闷之上的那一点点癫狂和恣意。是" 去他妈的不如喝到挂 "。
所以哪怕滴酒不沾如我，看到剧中三个女人每晚喝起来的那个氛围，都有一种强烈的嗨感，仿佛自己也跟着剧中人一样，在片刻欢愉中忘掉了生活的烦扰，扫掉白日的积郁，享受放空的快乐，给明日的自己以勇气面对 X 蛋的生活。
它把所有都市病都抓来做剧集的情绪入口，然后用放纵提供舒缓，自然得到无数共鸣。观众仿佛喝了一场大酒，但又没真喝——还有比这更划算的事情吗？《华灯初上》的动人，在于久违的底层视角。我有多久没看过一部一线制作的剧集，去凝视那些活在中产视角之外的人群？
虽然把年代设定在距离当下较远的 1980s，但在女性处境没有发生根本性变化的前提下，这种温柔的凝视，依然有意义。
陪酒是不光彩的职业，但当观众随着剧的视角，把目光落在每个具体的陪酒女身上时，就能体会那些不光彩背后的血泪与辛酸。
这些因为不幸遭遇而无法以社会认同方式谋生的女人们，将人生仅存的希望，寄托于同样虚无缥缈的东西——爱情或彩票。这样的饮鸩止渴，最终酿成惨案。
观众会随着剧情产生自然的疑问与思考，在她们的处境下，如何能活得更好？答案既指向个体抉择，也指向社会系统性问题。3 三部剧，有什么共性启发？内娱女性群像剧进入了井喷期，但水准之良莠不齐，我们之前也。这三部优秀的剧集，虽各有各的胜出之处，但也能给女性群像剧一些共性启发。首先，它们均有清晰且抓人的主线。群像剧，意味着主角众多，戏份分散，那么主线的设计与呈现就非常关键。《爱很美味》里，牵着观众一直看下去的悬念，是三个主角的情感走向。开篇就交代三人的情感危机：一个老公出轨在办离婚，一个男朋友嫌自己太能干闹分手，还有一个遇见了自己喜欢的类型，对方却好像对自己不太热情。
