后续故事里，陆续出现的男性角色及他们与主角的互动，增加了情感走向的悬疑感，牵引着观众一边猜一边买股，一路嗑下去。
《酒鬼都市女人们》的主线也非常清晰，一个女人不会无端成为酒鬼，到底是什么让她们沉溺于酒精，那些肇因，是可解的吗？
至于《华灯初上》，大类型上本就是悬疑剧。故事的主线就是一起凶杀案，被害人是到底是这群女性中的哪一位，凶手又会不会是她们中的另一位？整个剧集在相对沉郁的气质里展开，一边描绘她们的生活，一边慢慢揭秘。
其次，是平衡人物与话题性的能力。女性群像剧的主创最喜欢走的捷径是什么？热搜找梗，热梗写剧。我不能说这样不对。热搜上的热门事件一定程度上代表着大众关注的社会热点，它必然有成为剧集中能引起观众热议情节的潜力。但如何选取，如何使用，如何让它们自然地在你的人物身上生长出来而不是生硬嫁接，是最考验剧集主创的地方。《爱很美味》仔细看有大量能戳到都市女性的痛点话题：赚得比男朋友多职位比男朋友高怎么办？遇到职场性骚扰怎么办？喜欢的人总是若即若离怎么办？等等等等。
可它用最恰当的女性角色来承载这些话题，用最恰当的职场与生活场景来呈现这些话题，令这些话题的探讨脚踏实地又真实可信。
《酒鬼都市女人们》呢，开篇先砸下三个奇形怪状的女性角色，待观众接受角色后，再用回溯告诉观众，正是原生家庭、职场歧视、情感经历和女性存活于世的那些精神压力把三个女人推向酒精。人物先行，话题探讨就不显得刻意。
《华灯初上》是直接设定了一个相对极端的环境，把各种女性类型投射到每一位陪酒女身上，人人都代表着一种典型的悲惨人生。在这样的设定与环境里，角色越用力地挣扎，脖子上的绳索就越紧，观众的认知也越清晰。环境与人物的设定做得越好，话题的探讨就事半功倍。
最后，是相对平和的视角，令人舒适。女性话题的呈现与探讨，很容易走向激烈与割裂。这三部剧集的主创却给出了相对宽阔的探讨空间和异常平和的腔调。《爱很美味》用一种相对温和且生活化叙事的方式来处理这些话题，既不回避问题的症结，也不刻意煽动观众的怒火，这种平和也许无法收获《三十而已》那样的强话题度，但却避免了狗血与戾气。
《酒鬼都市女人们》更是用戏谑的口吻去描述每日烦恼，一边探讨，一边化解，一边垂头丧气，一边又默默治愈。
《华灯初上》则在已经足够戏剧性的设定和人物基础上，以相对克制的表达方式，中和了狗血度，维系了整个故事的可信度。主创没有猎奇般将每个人的伤口晒给观众看，而是把她们默默忍受的苦放在生活琐事中静静流淌出来。
正如我过去嘲讽的那样，自从《欢乐颂》火了，" 淑女的品格 " 梗在微博爆了，资本就自以为掌握了什么了不得的财富密码，开始批量炮制女性群像剧了。可看起来差不多的配方，差不多的演员，差不多的话题，差不多的人设，为什么口碑差异如此之大，观众爱憎如此之鲜明？投资、取材、主创班底、技术水平和天时地利都有差异，这不必多说。但根本上的差异，其实是主创如何看待女性和女性话题，是热搜密码，还是发自内心的理解与关怀？请扪心自问：
