作者 | 谢明宏
编辑 | 李春晖
连跌了《八角亭迷雾》《致命愿望》两个跟头后，迷雾剧场总算靠豆瓣评分 7.1 的《谁是凶手》暂时稳住阵脚。但这更像是跌停后的常规反弹，难以复刻悬疑类型在 2020 年的成功，更不用说缔造独属于 2021 年的悬疑新巅了。
诚然，悬疑文本的工业化生产是很难的，紫金陈那样的 " 超高改编运 " 也不是每个创作者都能碰上。把悬疑故事讲好，文本和拍摄技法还只是基础，若要扛起类型的大旗，" 新概念、强悬疑、大尺度 " 的组合拳必不可少。
与本土悬疑的低迷形成对比，今年 Netflix 通过台剧在悬疑领域的开拓可谓凯歌高奏。《华灯初上》里林心如和杨谨华之间的谎言猜忌，女性特色悬疑让人不禁想起 60 年代好莱坞的《兰闺惊变》；周渝民的《逆局》则突破尺度极限，片头甚至给出了慎重观看的预警。
Netflix 与韩剧的联手，则打出了《鱿鱼游戏》这张爆款牌；《窥探》让李昇基善恶莫变，在 " 哥哥好帅 " 和 " 哥哥变态 " 之间来回切换；《具景伊》找来暌违小荧幕 4 年的李英爱当侦探，虽然噱头盖过内容，但胜在概念仍够取巧。
虽然今年 10 月《沉默的真相》出海获得了釜山国际电影节的 " 亚洲内容大奖 "，我们仍然感到悬疑剧的本土创作前路迷茫。与奈飞全球拍剧的大刀阔斧相比，国产悬疑赛道还有哪些新可能？
迷雾剧场入迷途
盘点 2021 年剧集时，硬糖君曾调侃：" 奇幻需要不断创新自救，甜宠却只要批量复制就有观众。" 而说起悬疑剧，想要批量复制几乎等于做梦。
《白夜追凶》搞了双胞胎冤案，这个新奇设定后面的剧就甭想亦步亦趋了。《隐秘的角落》把 " 坏小孩 " 弄成主角，但剧场不可能年年 " 恶童 " 开会。
今年迷雾剧场已播的《八角亭迷雾》《致命愿望》《谁是凶手》，基本都在有限的情节元素上故弄玄虚。以一个稍显新奇的概念引入，揭露并不精彩的案件真相。回头看，《八角亭迷雾》的江南水乡，《致命愿望》的 APP 诅咒，《谁是凶手》的 "17 年再追凶 " 均是虎头蛇尾中的 " 虎头 "。
《谁是凶手》名字起得够直白，镜头语言也非常实在。从 2000 年还是小孩的夏木目睹家庭老师被杀害，到 2017 年董子健到海舟市公安局报道。连我姥姥都猜得到：" 介是当年的男孩回来查案了吧？" 镜头一给到董子健，观众一拍大腿就知道他回来干啥了。
这种悬疑感的消解，绝对是手法直给造成的 " 技术故障 "。我们换成欧美悬疑常见的解法，首先可以换成两个男生一起到警局报到，这样大家不一定立刻猜出董子健的身份和意图。其次就是小孩看到凶案的画面，不必和肖央入户同时播出，剪成董子健的回忆反而可以前后印证。
有观众要说，人设这些虚招子没用，得看案件推理。《谁是凶手》目前只破了一个肖华军案，边天扬饰演的少年肖华军杀害虐待小动物的男人后，在赵丽颖饰演的心理医生沈雨的庇护下与警方周旋。而沈雨极有可能是当年 " 海舟案 " 失踪凶手的女儿，她的反常举动引起了肖央、董子健的注意。
一边是赵丽颖想要追查父亲，一边是心怀愧疚的警察肖央想要救赎、怀着阴影长大的董子健想要公道，两条线索本来都挺精彩，但是合在一起却没有热血澎湃感。更重要的是赵丽颖的悬疑感渲染太多，反倒让她整个角色没啥人物魅力了。
《八角亭迷雾》也是同样的问题。明明七八集就能讲清楚的案情，硬生生地扯了一堆家庭关系。祖峰家的女儿念玫青春期叛逆不听话，段奕宏和温峥嵘狂想生娃，吴越经营的越剧团资金链断裂要垮，朱文生的企业死了少东家，郝蕾上班的工厂是老板正妻打小三戏码……
每个角色的情绪都很浓烈、家事都很狗血，这反而冲淡了悬疑的本色，让人不太在乎凶手是谁。毕竟，天天生活在这样压抑憋屈的家庭里，才是对生活质量最大的 " 谋杀 " 吧。想起念玫对祖峰咆哮：" 我都到年纪了，怎么还没有人来杀我？" 就知道她的心理健康很成问题。他们不需要凶案里求生，反而需要一个心理医生。
