所以《鱿鱼游戏》明显做了减法，这让它比虽然更早但地域特色浓厚的《弥留之国的爱丽丝》更有全球讨论度。韩国编剧最热衷的 " 脱北者 " 话题，在剧集里所占空间就很小；《王国》也没有过深地在儒学里的 " 君臣父子 " 上纠缠，而是将其简化为一部《王子戡乱记》。
去年李准基的《恶之花》、金秀贤的《虽然是精神病但没关系》，和今年李昇基的《窥探》，都在讨论一件事。因为共情缺失导致的先天人格障碍，会不会必然引发后天的 " 恶 "？《窥探》展现了前两部对抗邪恶基因失败后的可能——无法救赎，堕入深渊。尽管人设来回扭转让人疲惫，但题材的新锐足以支撑观众一探究竟的决心。
《具景伊》号称是韩版《杀死伊芙》，这个美国文本落地到韩国是不太成功的。李英爱扮邋遢的噱头抵不过故事别扭，实在想不通应该把女侦探和女杀手的对峙看成是 " 真姬片 " 还是 " 伪悬疑 "？女性主义不是那么好创作的，奈飞再有钱也要买教训。
然而鸡蛋不放在一个篮子里，好处多多。《具景伊》里失败的女人戏在《华灯初上》那儿全补回来了。后者塑造了陪酒女郎的风俗画卷，在名为 " 光 " 的酒吧里，大家夜夜纠缠于酒精和欲望的旋涡之中，旋涡的中心则是犯罪和秘密的滋生之处。谋生难，谋爱更难，年代感十足的服装也充分还原了宝岛经济繁荣末期的浮华灿烂。
悬疑题材已成全球流媒体的兵家必争之地，在奈飞的全球布局与迷雾剧场的困顿中，观众需要什么样的悬疑剧，似乎已有答案。
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