其实，这些年罗文姬也获得过更大的成就。
在电影《我能说》里，她饰演一名慰安妇，演严肃戏份毫不逊色，英文台词也能拿捏到位，最终凭借罗玉粉一角横扫该年韩国三大电影奖项。
相较之下，《哦！文姬》的上映证明了一个猜测，重点不是老艺术家的个人成就，而是我们急需她能够代表的形象符号。
《哦！文姬》无疑释放了两个信号。
一个是老年人的凄惨处境，比如患上老年痴呆症，像烂电池一样被社会抛弃。
另一个是正能量的暗示，即 " 我们终将与父母和解 "，说白了就是 " 春晚范儿 "。
你哭一哭，我哭一哭，都是做儿女 / 父母的错，再搞家庭内部分裂可就是不懂事了。
很明显，选这部影片不只是为了 " 中韩建交 30 周年 "，还是一次试图规避所有敏感源的类型片试水。
疫情之后，观众已经被生活折磨到对一切题材失去了兴趣，不过还有最后这条底线可以戳一戳，比如变老的父母、分裂的自己 ……
如果戳准了，底线就会变泪腺。
毕竟一年前 " 李焕英 " 大破 50 亿的票房佳绩不是偶然，它扎扎实实地告诉投资人，想赚票房就别玩虚的，走个心不丢脸。
回到 " 限韩令 " 本身，所以为了家国大义，中国观众难道要守身如玉，都不看韩影韩剧吗？
众所周知，文化产品一向是非常兼容的东西，其实 " 韩国制造 " 从未真正失去中国观众，该看的人还是会看，只是渠道复杂，需要兢兢业业的搬运工。
目前，韩影韩剧如果想重新进入中国市场，还是存在一定的难度。限韩令这些年，腾出来的地盘都被自己人填满了，市场格局也已形成。
事实上，拆掉 " 那堵墙 " 比建墙要难得多。" 韩流 " 究竟能进来多少，取决于当下的管控，再加上疫情带来的冲击，更多人还是会持观望态度，谁也不想做第一个阵亡的人。
而且也不是所有人都希望韩流重新在内地生根发芽，冷战是真的，仇韩氛围愈演愈烈也是真的，目前不过是 " 限韩 "，但有些极端网友却不满足，他们希望 " 禁韩 "。
有些追着韩国爱豆的粉丝，甚至会有虽然爱豆哥哥姐姐生为韩国人不是他们的本意，但我永远憎恨韩国人。国家大可封杀他们，我追星我自己想办法这种自动 " 高觉悟 "。
当然，韩国网友也根本没改掉 " 文化偷窃 " 的老毛病，偷完了还要死鸭子嘴硬，反咬中国人抄袭，这种事儿常有。
但摸着良心说，类似的事两边都干过。" 搬运工 "，" 汉 / 韩化师 " 们步履不止，只有保持高尚道德的喷子们在网上左右互搏。
反正关闭国门的这些年，最大的坏处就是 " 没办法讲理 "，成天因为 " 我抄你，你抄我 " 的事情打架，分不出胜负不说，只是便宜了抄顺手又赚差价的小人，因为你追责的成本太高。
不是说缺了韩流是什么要命的事，可但凡回想这些年渐序消失的一切，总有些很纯粹的美好之物被一并丢弃了。
其实不必否认，我们的确有过 " 好时光 "，限韩令之前，韩国制造曾为中国观众带来心灵的滋养，那时候大家都不太想打架斗殴的事儿。
无论如何，遗憾就是遗憾，限韩令就算彻底解除，我们都不会 " 真正 " 回去了。
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