九五后接近零零后的陈佳佳，是这个时代年轻女孩的缩影，她们更直接更灿烂，就像是盛夏清晨的阳光。
陈佳佳虽然经历父母离异，但有个开明且心态良好的爸爸，使得她的性格也热情开朗，甚至大方地和爸爸讨论恋爱问题。
所以陈佳佳和小敏的儿子家骏也形成了鲜明的对照，女孩可以大方地聊父母离婚的原因，而家骏则感慨你怎么会那么轻松地聊这个话题。两个孩子的背后，反映的是两位大人的真实性格。
除了人物，剧中还有非常丰富的关于女性主义的表达，让我们能够用一个更深入、更客观的角度去看待女性的生活。
比如小敏在儿子洗澡问题、要不要洗内衣裤等问题上的纠结，充分说明她是一位"非制式"的，不同于传统印象的妈妈。似乎也在暗示着，在"妈妈"这个角色之前，首先她是一位"女性"。
还有妹妹在独居时下意识的自我保护行为，家中有男性就不愿意关门，戳到了独居女性的痛处，似乎也是这个群体最大的困扰。因为很多女性无法分辨出"追求者"和"危险者"的区别，这成为城市职业女性的隐痛。
这也许是《小敏家》最大的真诚，没有追随当下最热的玛丽苏套路，也没有金手指，而是静下心来一笔一笔勾勒出人世百态和女性群像，有快乐，更有烦闷，有问题，也有思考，在生活的细水长流中，观众们似乎与她们成为了一体。
爱情，是这部剧的表面主题，周迅饰演的小敏和黄磊饰演的陈卓，他们爱得不容易，人到中年有了火花，本身就不是易事，更何况他们既要照顾到孩子的情感，又有双方老人、前家庭关系的掺和。
然而，掩藏在"爱情"之下，则是更丰富的关于"中年困境"以及女性如何获得力量、走出困境的议题。而这些事情，则是每一个人到中年的你我都会遇到的。
平心而论，小敏和陈卓是一对非常优秀的恋人，他们善良正直，最难得的是互相坦诚，几乎没有保留，这对于很多"中年恋情"来说实属不易。
他们都忠于自己，都很直白地表达过自己的立场，孩子是第一位的，不愿意让这段恋爱带来更多的麻烦，并且达成了共识：现在这样挺舒服，没必要结婚。
横看竖看都是一段自由自在的亲密关系，喜欢就在一起，不喜欢就分开好了，各自都有事业、孩子，啥也不耽误，这岂不是当代社会最轻松、最易处理的关系类型？
然而，小敏的困境在于，她渐渐明白，并不是自己拥有如此洒脱的爱情观，恰恰相反，她其实渴望婚姻，也渴望温暖，但是由于在过去的伤害中已经丧失了勇气，她明明很想前进一步，却发现自己做不到。
她和陈卓在车里的一段吵架非常微妙，两个人虽然都讨论过很多次关于"结婚"的事情，然而每一次说到这件事，两个人仍旧不欢而散。
小敏问陈卓，你愿意娶我吗？陈卓犹豫了几秒。
小敏随即也补充：反正我也不想结。
看似笃定和轻松，其实两个人都闷闷的。而这种闷又无法言说。
