在家一起看快手短剧的李雪琴和毛不易
归根结底，娱乐产品总归有近似 " 造梦 " 的内核，它或许并不需要足够强烈的剧情设置，但总归要有吸引观众的 " 不同点 "。完整呈现真实的综艺，尽管给综艺市场提供了差异化，但在从小部分观众的观影心态来看，无法满足他们 " 提供观众想象之外的生活 " 的需求。
另一方面，从节目的配置来讲，虽然这类谈话式慢综艺中嘉宾选择是重要的部分，但并不是所有的艺人嘉宾都适合 " 信马由缰 "。
以《我们是真正的朋友》为例，" 四姐妹 " 的三位都有主持经验，能够在节目的框架下完成控场。而《恰好是少年》中三位主角年纪较小，爱豆和演员的职业要求也没有培养他们在综艺控场的能力，尽管对其圈层受众有不小的吸引力，但难免被一些声音贴上 " 粉丝向 " 的标签。
《毛雪汪》也有类似的困扰。毛不易和李雪琴有大众认知，风评口碑也相对较好，能在节目里自由接梗，但两人性格都相对 " 佛系 "，这种个人风格也影响了节目气质不会有过于犀利话题探讨。
从数据和大众层面，《毛雪汪》或许并非是绝对意义的 " 爆款 "，但在和邱越的聊天中，毒眸也感受到了这档节目的初心。
" 这个节目是完全不同的思路，我们不想用特别猛烈的话题，制造特别强的刺激。《毛雪汪》可能会营造出一个固定的氛围，观众如果喜欢上这个氛围，可能每一期都会来看。"
不过，任何一种创新都会伴随阵痛，想要达到理想的节目效果，可能需要较长的时间积累。
或许正是出于这样的考虑，《毛雪汪》虽然做成周播年番，但仍然选择按照季节把全年的节目分为四番。邱越表示：" 如果每期都一样，铺满全年反而会比较平。在一番里面，比如说一番十期，有小小的起承转合，有小小的高潮结局，对我们做特别策划也比较方便。"
毒眸曾经在往期文章中提到，即使观众热爱 " 失控 "，但制作团队依然需要寻找节目 " 失控 " 的平衡。
那么，对于走向生活化的综艺类型，如何拿捏 " 真实 " 含量，是一个需要思索的命题吗？
答案或许并不绝对。随着综艺市场逐渐成熟，类型多样、观众层面也有了更多元的需求，《毛雪汪》或许就切中了当下的需求。
只不过，跳出节目本身，站在更大综艺市场来看，长期缺乏创新的国产综艺市场，也的确被《毛雪汪》打了一剂鸡血。如果说这种类型创新不言而喻，有机会刺激更多从业者投身其中，那么，对于 " 真实 " 含量的拿捏，或许有机会成为下一个阶段里思考的新命题。
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