没人觉得被冒犯了，看到的更多是一种调侃。
同样的，还有老白与吴越饰演的前妻蓓蓓的矛盾。
如果说那边是女性对普却信男的不满，这边的蓓蓓就是个典型的性转普信女。
两人离婚多年，但蓓蓓却依旧心有不甘，和老白谈起当初离婚的原因，她理直气壮地喊 " 我只是犯了个全天下男人都会犯的错 "" 我是有原则的，外头再怎么玩，家里我永远摆在第一位的 "。
甚至包括男性与男性间的矛盾——老白对儿子爱美妆的不满，也不过是发一句火，又立刻在厨房里被消化，到最后，剩一句半讽刺半调侃的 " 盘子端出去啊，美妆达人 "。
这种同吴侬软语一样的 " 软 "，是属于真实生活的质感。
没有动辄大喊口号的谩骂，也没有新旧道德的相互戕害，那些屏幕里惊天的不理解，亘古亘今的允许与不允许，在常人的生活中，就是几次白眼，几声叹息。
看完《爱情神话》的后遗症，是想去上海生活。
关于上海的故事，大家多少也看过一些，上至张爱玲，下到郭敬明，有十里洋场纸醉金迷的 A 面，也有弄堂里阴暗潮湿的 B 面。
或沉重，或悬浮。
对于普通市民来说，未必是他们生活的写照。
恰好，记得前段时间看《梦想改造家》，设计师史南桥为一幢一百多年的上海老房子做改造，在老上海户主的需求下，留下了屋内摆放了近一个世纪的西洋味老家具。
效果呈现时，史南桥说了句：" 中西结合是上海的精神。" 这无处不在的 " 中西结合 "，或许才是上海生活最接地气，又最独到风韵的那一面。
《爱情神话》里就难得有这种小风韵。
影片中有着大量西方世界的元素。李小姐的女儿是个中英混血，倪虹洁饰演的角色从始至终只有一个英文名格洛瑞亚，老白教的画是西派的，出现的食物也许多西式的，连好兄弟老乌的穿搭也是满满的舶来元素。
这还只是在置景上的中西结合。
更让人向往的，是人物们身上多少都带着点儿的浪漫。
就说一个小配角，街边的修鞋匠，饭盒里的菜色从来码得整整齐齐，不忙时掏出咖啡壶来一杯手冲咖啡，小小的店铺乱中有序，丝毫不带脏污之感。
无论何时，都保持着一种常以华美器物体现的精致生活。
谈爱情谈生活，张口就是亚里士多德，说得还往往很在点。
老白拿着李小姐断了跟的鞋来修，他凭着祖传的鉴鞋功夫，一眼看出了这是正牌的 jimmy choo，煞有介事地给老白科普着：" 一个女人一辈子一定要有一双 jimmy choo。"
传统的国人眼里，我们认同的生活浪漫更多是《雄狮少年》里，咸鱼强和他老婆那样的。老公为家庭生计放下爱好，老婆又为了老公的爱好挑起重担。很烟火，很务实，一种质朴中酿出的醇厚浪漫。
在国产都市剧垮塌的现状下，许多人会对 " 上流 " 质感的设定背景避之不及，多少嫌其做作、悬浮。
但《爱情神话》却很容易让人与这样所谓的小资生活和解。
爱谈哲学的修鞋匠，穿着 jimmy choo 蜗居在老房子里的李小姐，那副自然的生活态度，让人相信那些精美的外观，华丽的形式下，并不是空壳一张。
它们也许真的承载了一些超越世俗，甚至战胜世俗的精神力量。
《爱情神话》让人看见这些看似 " 穷讲究 " 的追求中，一个俗人在关于 " 热爱生活 " 这件事上，真实可爱的努力。
不过，若是讲精致的物质生活，那《爱情神话》依然算不得上乘。这部片子最妙的地方，是为观众展现了俗世里的 " 神话 "。
雅和俗的交融对撞，是贯穿全片的暗线。
影片开头，便是一场看似非常 " 高级 " 的话剧，三位演员站在三个玻璃罩里，依次念着台词。
而观众席上，初次见面的李小姐和老白，前者看得热泪盈眶，后者则昏昏欲睡。
老白在片中，是个最普通的俗人。
