耳帝的担忧似乎得到了市场的验证——嘻哈综艺的人才匮乏，甚至没有用到五年时间。
2020 年的《说唱新世代》可能是近年最后一档高分说唱节目（豆瓣 9.1 分），在《中国有嘻哈》里张震岳 " 觉得不行 " 的 Ty.（唐溢），在这里与当年 diss 过的黄子韬原地和解。虽然这档节目在说唱受众中有 " 形式大于内容 " 的争议，但它确实是档优秀的真人秀节目，群像刻画可圈可点，让不少 rapper 收获了名气和流量。
到了 2021 年，三大视频平台同时加码说唱节目，也不约而同地在说唱竞演基础上增加了一定的创新。或许是意识到了人才难题，车澈的《少年说唱企划》想做说唱歌手的 " 养成 "，试图用节目呈现他们经过训练、舞台表演之后的成长与蜕变。
但最后的结果是，三档说唱综艺的豆瓣评分无一超过及格线，也几乎没有一首歌曲达到了《魔动闪霸》《书院来信》的 " 出圈 " 级别。在灯塔专业版的 2021 年综艺年榜中，三档节目均未进入 TOP20。爱奇艺明年的说唱节目也变成了说唱界的 " 全明星 "，站上舞台的将不再是籍籍无名的说唱歌手，车澈在回应离职的微博中，也提到明年的节目 " 叫了那么多大咖 "。
《书院来信》
以《中国有嘻哈》为代表的真人秀节目，曾经被车澈评价为国内真人秀发展的第三个时代。它们以比赛为底层逻辑，通过后期剪辑呈现群像式的人物刻画。同时，这类节目也是垂类综艺的代表——聚焦某一垂类文化，通过综艺节目的助力，让它们从小众走向流行。
而这一品类的衰落，也象征着第三代真人秀走到 " 强弩之末 "。观众的口味变化迅速，快节奏和碎片化的阅读习惯让他们对长达两个小时的综艺越来越感到倦怠。车澈的焦虑肉眼可见：" 我觉得第四代真人秀马上要来了，但我不确定它是什么。"
他在采访中提到和美国版《与星共舞》制作人的一次聊天，在他表达了自己创新的焦虑之后，对方却错愕地反问他，为什么要改这个模式？" 我说我们的观众已经看了三年了，都是这个节目模式，他说这个节目我们的观众已经看了十年了，他们觉得挺好的。"
而现在，席卷全球的 Tik Tok，也卷到了欧美综艺市场。中国的综艺模式经历了向欧美化标准靠拢和向日韩模式学习的两个阶段，但第四代真人秀究竟在哪，是一个全世界范围内都面临的探索命题。
但是，留给车澈探索的时间不多了。
他的老东家爱奇艺同样遇到了难题。长视频平台的亏损已经不是新闻，而这一亏损还在持续扩大——爱奇艺发布的三季度财报显示，净亏损达到 17.34 亿元，与去年同期相比亏损扩大了 42%。
爱奇艺的商业模式，起于依靠品牌广告，在之后的发展中又增加了针对用户的内容付费。而用户对内容付费的动力，在于平台产出的头部自制内容。在 2018 年，爱奇艺的全年会员收入突破百亿，当年的爱奇艺有现象级的爆款网剧《延禧攻略》、爆款网综《偶像练习生》。
头部内容的持续生产，意味着巨额的内容投入成本，而爆款的诞生并没有固定规律。在分众化的视频观看习惯下，" 生产爆款 " 本身就变成了一个 " 伪命题 "。雪上加霜的是，去年 10 月，三家长视频平台先后宣布取消超前点播，又直接减少了一项重要的收入。网综市场甚至还没来得及吃到超前点播的 " 甜头 "，只有《心动的信号 4》在结局试水了一期，就得放弃这项收入来源。
龚宇在电话会议中表示：" 对爱奇艺来说，重点是开源节流，砍掉低效率业务和项目，并增加和尝试新的货币化机会。" 相应地，爱奇艺在去年 12 月初被曝多部门裁员，又在 12 月 15 日宣布 VIP 会员费用涨价。在开源节流的方针之下，爱奇艺的内容投入或许会更加吃力。
车澈 12 岁时立志要做一个作家，高中时想做一名编剧，到大三、大四时，他又转变了目标，想做一个导演。而现在，这个目标似乎再度转变了。
2019 年，车澈在东京录制《潮流合伙人》第一季，明星们在店里卖衣服，车澈坐在门口喝咖啡，想着他的下一步要做什么，最终决定做独立文化厂牌 BKStore。现在他的微博 ID 也从 " 车澈喜欢柔软的裤子 "，变成了正经的 "BKStore_ 车澈 "。
