如果我们以最抽象的方式解读这部电影，可以将罗品文母女的处境看做是男权和资本的双重绞杀，绞杀的结果一目了然，精神崩溃，阶级跌落。
中产阶级是最脆弱的阶级，此言非虚。罗品文患病，丢掉了工作，这让她无法继续成为中产阶级的一员，大房子得卖掉，待遇优厚的工作得换掉，约会的对象，也从仪表堂堂的李李仁变成了形象有些特别的陈以文。
片名中的 " 瀑布 " 表面上是指罗品文患病时耳畔听到的杂音，但从英文翻译上看，其实也可理解为罗品文全方位的跌落。
钟孟宏通过对罗品文母女遭遇的这场家庭变故的呈现，某种程度上拍出了疫情给所有人造成的根本恐惧：
一切都处在脆弱的平衡之中，稍有不慎，就会被打破。
影片的结尾也说明了这一点。当一切向好，罗品文逐渐恢复正常，女儿小静却在郊游时被突如其来的山洪冲走，在那段充满紧张气氛的平行剪辑之后，所有观众的心都一定会提到了嗓子眼，担心罗品文会面对无法承受的苦难。
钟孟宏似乎是温柔的，他用罗品文视角中新闻镜头里小静衣服的出现，说明小静并没有出事，这场意外只是虚惊一场。但别忘了，这是罗品文的视角，如果在结尾处她又发病了呢？如果那件衣服的出现只是她的幻象呢？
没人能给出完全确定的答案。多义性也是影片的一部分，这样的多义性或许也是钟孟宏的一种表达：
厄运随时都可能会降临，人们都站在瀑布的边缘，随时可能跌落深渊。
疫情，无疑是当下人们要面临的最直接的威胁。
造成影片结尾意外的原因，是 " 水坝无预警泄洪 "，这是人祸而非天灾，从这点看，导演对疫情的表达就更加明显了。
但钟孟宏又的确是温柔的。除了对前夫和公司同事有意的符号化呈现，影片中出现的很多角色，还是带着些许温情色彩。拿不到工资的保姆，出于感情，愿意帮小静收拾家里的残局；超市领导陈主任，就算是对罗品文有所图，也算得上是一个实在的好人；那位在罗品文母女差点低价卖房时仗义敢言的中介经理，虽然也有自己的目的，但还是真真切切地帮到了她们；包括那位罗品文在精神病院的病友，她和罗品文同病相怜的友情，也颇为真挚温暖。
一定有人觉得钟孟宏应该再残酷一些，避免这些带有鸡汤意味的桥段。我倒不觉得这些许温情是影片的缺点，毕竟，人生有多种滋味，真相不只有一种，残酷与温情总是并存。
在我看来，《瀑布》最大的问题，是 " 刻意 " 二字。有过于刻意的意象，如德加的名画；有过于刻意的金句，如 " 每个人都有难堪的过去 " 和 " 提供精子的男人 "；有过于刻意的首尾呼应，如母女的饭桌戏；还有过于刻意的意外。
这些 " 刻意 " 使得影片显得更加完整，却少了留白，多了匠气。
匠气，或许就是钟孟宏终究难入大师之境的阻碍。
影片的叙事节奏也出现了钟孟宏的老问题，前紧后松，仿佛有中场休息一般。如果说《阳光普照》的中场休息是那首《花心》，《瀑布》的中场休息则是那首《抉择》，歌声响起，高潮到来，但歌声结束时，我们不得不接受影片还有大段时长，这就让人在观影时有些泄气了，虽然后面有新的高潮到来，但观众的情绪，也需要重新酝酿了。
当然，影片有再多的瑕疵，也掩盖不了导演钟孟宏的诸多妙笔，光是给大楼带上 " 巨型口罩 " 这一巧思，就足以令人拍手叫绝。
演员们出色的表演也不可忽略。
钟孟宏显然有助贾静雯一臂之力之意，拍戏时就想好了要帮贾静雯冲击大奖。他给了贾静雯大量的特写镜头，怼着她的脸来拍细微表情的转变，不负所望，贾静雯也经住了大特写的考验。
塑造思觉失调的罗品文一角，贾静雯显然做了很多功课，不管是眼神的木然与惊惶，还是肢体上的略显迟缓，贾静雯的呈现都极尽写实，真实到极点，在观众看来，就甚至有些吓人了。
