主流 " 电影脸 " 的第一要义是干净：一是骨骼匀称规整，二是皮肉紧贴，无冗余。与典型 " 电影脸 " 章子怡对比，孙俪则显得略平、淡，耐看但不耐拍。她的气质更多指向接地气的家长里短或干练女强人，少了章子怡那种捉摸不定的禁忌感、神秘感与故事性。
这点其实从她关联的商业代言、时尚资源上也能看出来。
孙俪的代言多为生活日化类，之前还一直被嘲 " 时尚绝缘体 "，除咖位外，你也的确很难将她与高奢联系起来。
这么一看，孙俪不够美、不够灵，够不上大银幕——看上去缺点颇多，但她并没有止步于此，而是从戏入手，找准了最适合自己的戏路。
" 甄嬛 " 的出世，是对内娱 " 大女主 " 审美的一次改革，也是孙俪之于观众印象的一次变革。
那时候流行的大女主是什么？杨幂等 85 花古偶式的美法，悬浮且青春，" 漂亮就行 "。
孙俪不同，她将架空的女性审美拉回人间。
高额、方颌、宽脸，厚重的钝感被转化为不可冒犯的正宫气质，杀气显露的眼型，黑化自带说服力。
糙却也真实，她的颜值缺点反倒成就了 " 甄嬛 " 这一角色。
这张脸早已写下宫斗结局的预言
当然，剧中的妆造功不可没。
" 甄嬛 " 的服化与人物基调由始至终呼应：前期的清丽素雅、黑化后的华贵冷艳、落幕时与深宫体系融为一体的冷酷。
色调越深，心机越重，等级越高。
" 甄嬛 " 前、中、后期
此时孙俪 28 岁，对比早期，胶原蛋白褪去，眼神更凌厉、显 " 凶光 "，神情中也多了精明与强悍。
既能演绎出少女的天真烂漫，也能过渡到高处不胜寒的狠厉与孤独，她早已不是当年《玉观音》里令人悸动的清纯、纯朴的女孩。
" 顺我者昌，逆我者亡 " 的反白莲花人设，让孙俪以全新的面貌把自己推到了大众眼前，换来一时大众至高的追捧。
人红之后，颜值评价也会抬高三分。
孙俪的观众缘水涨船高，迅速跻身为一线。《芈月传》、《那时花开》、《安家》等剧的陆续播出，也逐渐稳固了孙俪 " 电视剧一姐 "、" 国剧大青衣 " 的地位。
但 " 甄嬛 " 滤镜能保多久？
就目前而言，跨度大、完成度高的 " 甄嬛 " 这一角色无疑是孙俪职业生涯中最亮眼的一笔。只是甄嬛一角并非完美的存在，孙俪致命的缺陷是配音（包括《甄嬛传》《芈月传》）。
对比同期原声出演的蒋欣等人，孙俪本人音色低、气息弱，听起来更像 " 假小子 "。脱离季冠霖幕后的演绎加持，孙俪的台词功力也是倍遭诟病的一点。
此外，后续转型作品中，孙俪的角色开始显露出同质化的特点。
从《芈月传》《那时花开》、到《安家》《理想之城》，孙俪总是以一副 " 我命由我不由天 " 的倔强大女主角色出现，没给观众脱离舒适区的新鲜感。
" 甄嬛之后，再无孙俪。"
伴随着的还有演技模式化的问题。孙俪表演的特点是很稳，节奏感强，但表演痕迹略重，缺少层次感，就容易陷入 " 吹胡子瞪眼 " 的炸裂式演技模式。
因此，她的转型之路，总给人拧着股劲儿的感觉。
《芈月传》中面对爱人惨死眼前，孙俪的表情过大过猛，渲染过度反倒令人无法代入。
相似情景，拿捏得就不如《甄嬛传》中的哭戏细腻。
对比天赋派的周迅，你能感受到区别，一个是在演戏、一个是在演人。
颜值衰落也有影响。
