那，到底什么是"好剧本"？
白百何最有发言权。
一部《失恋33天》成功了，后几年的作品，都是"小妞电影"。
她把这一类角色演到了一个极致，演到让其它同行演无可演。
如果不是"一阳指"事发、周冬雨崛起，她还能再称霸个几年。
就在她经历个人生活风波，暗暗筹划复出的这段时间，国内影视剧行业的风向变了。
这几年最吃香的题材，就是女性独立题材。
大银幕上有姚晨的《送我上青云》、郝蕾的《春潮》，大胆探讨女性的情感需求、性压抑……等先锋话题。
小荧屏上，最成功的案例，毫无疑问是《三十而已》。
"太太团"的每只包、家里的每个细节、每个人当面的角逐和背后的关系链条……都耐人寻味、经得起推敲。
而《爱很美味》和《我在他乡挺好的》则是"小而美"的代表，豆瓣评分也都在8分朝上。
这一波"风口"，白百何赶上了。
2020年，女性内心独白剧《听见她说》上线，白百何演一个为失眠所苦的家庭主妇。
场景很简单，大部分镜头里，只有白百何对着镜头喃喃自语，倾诉着如同陷入深渊、幽闭压抑的情绪。
去年年底，《门锁》上映，打出的同样是：国内首部聚焦女性独居安全题材的电影。
电影里，男性角色全员恶人，女主分分钟被跟踪、被骚扰。
两部作品，都是扣着市场热门题材，应运而生的。
如果说，「30＋」「35＋」女演员的普遍困境是"没得选"，只能苦等机会到来；白百何则是一个例外，她像是那种能拿高分的天才选手，会主动去猜出题人的心思，然后按照出题思路来解题，交出一个还不错的卷面分。
而热播的女性题材剧集，《三十而已》也好，《流金岁月》也好，编剧手里的两把刷子，一是极端人设，二是狗血抓马。
顾佳的人设：全职太太，帮人提鞋，手撕小三，离婚创业。
家庭一地鸡毛，事业难以突破，为了突破"圈层"，自虐般地自讨苦吃。
倪妮的人设，恃靓行凶的弄堂之花，从来不知道什么叫"怕"。
那么穷却那么美，最后还能打个漂亮的翻身仗，跟好姐妹重归于好。
《我们的婚姻》的沈彗星，更是把"极端"开到了最大值。
看上去很"爽"，也很容易让观众审美疲劳。
往小了说，剧情显得悬浮；往大了说，直接用金句输出价值观，缺少回味和独立思考的空间。
白百何的发挥一如既往、把擅长的吵架戏演到上热搜、勤勤恳恳发微博宣传，都像是一个利己主义者，经过周密计算后，选择了一个最恰当的公式，然后拿着自己往里面套。
而且《我们的婚姻》的总导演，是拍过《流金岁月》《我的前半生》的沈严，看似天时地利、万无一失。
只是有时候，公式就像自动导航，是会失灵的。
