米格的舅爷爷登高放蜡烛，不够高了怎么办？就地揪掉自己的头，当板砖垫脚。
死亡，总被说成是一件晦气的事。大人们，永远不会向孩子讲述什么是死亡。生命自然的终结，成了避讳和不可言说。就像武小文之所以处处和莫三妹作对、大闹别人葬礼的真相，不是因为调皮任性。而是她亲眼看着自己的外婆入了棺之后，就此消失。没有人跟她解释外婆去了哪里。于是，她以为是莫三妹抢走了外婆，看到相似的 " 盒子 "，也认定外婆一定还在里面。
可哪怕是莫三妹，一开始也不理解。只是不耐烦地对她吼道：你看到那个烟囱没有你外婆被烧了变成烟了飘到天上去了 不见了 消失了你以后再也见不到她了 你明不明白
武小文对莫三妹的挑衅，是因为外婆。后来，武小文与莫三妹的和解，也是因为外婆。这回，她换成轻声细语，伤心地询问莫三妹：我再也听不到外婆的声音了是不是
死亡是什么？死亡之后的世界究竟长什么样？没有人知道。但 " 死亡 " 却是每个人一生中必经的站点。接受死亡，亦是一个人必修的功课，这些正是武小文所被 " 偷走 " 的。她连外婆为什么消失都不知道。又怎么要求她去接受。而这也是电影关于面对死亡的思考：与其逃避，不如正视。
绝大多数时候，我们都无法做好 " 准备告别 "。但至少我们可以在接受了离开之后，学会什么叫：好好告别。死亡不可怕。可怕的是，不能在对方走的最后一刻，记住 ta 在世界上最后的容颜。
02《人生大事》最开始吸引 Sir 的，其实是朱一龙的造型。
莫三妹这个角色。对朱一龙来说，绝对是一次最为颠覆性的突破。圆寸头、花衬衫、裤衩背心、金项链、脚踩鞋，配上一口武汉方言。还有这动不动就要冲上去跟人干一架的阵势。
完全就是彻头彻尾的一副痞子模样。而这份 " 痞 "，也暗藏端倪。暗指了莫三妹的过去：他坐过牢，刚出狱。莫三妹和武小文是一样的人——世界不要他们了一样。 一个至亲离世，一个被社会放弃。 预告里有这么一幕，外婆死后，武小文的去向成了问题。家里的亲戚互相推托，没人愿意抚养小文。 画面里，武小文一个人躲在屋内墙角，孤苦无依。对应屋外的莫三妹倚靠在门边，如同被困牢笼。
他们都是孤独的人。 所以，当武小文被遗弃的时候，只有莫三妹收留了她。嘴上跟兄弟说，" 老子就是见不得这群妖魔鬼怪欺负人 "。实际上，如同镜子里外两侧。武小文的无助，也是莫三妹的。入狱的那一天起，莫三妹就放弃了自己。他讨厌眼前的生活，厌弃自己的人生，从而也和家人出现了隔阂。每次见面，都是不欢而散。
如果说《送你一朵小红花》里，韦一航和马小远的情感是两个少年抗癌路上的互勉和治愈。那么莫三妹和武小文之间，更多是出于一种相惜。而这种从碰撞到相惜，再到无声的默契相容，实际上正是一段关系新生的过程。电影《入殓师》结尾，澡堂老板娘去世。火葬师傅按下按钮前，说过一句话：死亡可能是一道门逝去并不是终结 而是超越 去向下一程
