47 岁的贾静雯交出了《我们与恶的距离》、《瀑布》这样优秀的答卷，还先后拿下金钟视后和金马影后。名气和奖项两手抓，在中女赛道中遥遥领先。
46 岁的林心如制片兼主演的《华灯初上》口碑不俗，还搭上了财大气粗的大金主 Netflix；43 岁的谢盈萱早早就凭借《谁先爱上他的》获得金马影后，现在又有了口碑代表作《俗女养成记》；与此同时，44 岁的袁泉还在一水儿剧情狗血、主题单一、质量堪忧的内地特色生活剧中复制着唐晶 2.0，唐晶 3.0，唐晶 N.0……
用自己出色的演技，生产流水线一样的职业女强人，除了满足年轻小女孩的职场幻想外，还负责给 85 花、男流量抬轿子。总让人觉得大材小用，挺惋惜的。不知不觉，台湾中女已经实现了弯道超车。内娱喊了那么久的口号，各路女演员轮番上阵倒苦水，从杨蓉到海清，从郝蕾到章子怡，核心诉求都是一句话：给我们大龄女演员一个机会啊！谁成想，这机会落到了台娱那边。林心如在《华灯初上》里演了个风情万种的妈妈桑。在风月巷子里迎来送往，推杯换盏，高雅点的话，就是 " 从诗词歌赋聊到人生哲学 "，往通俗里说，无非是陪玩陪喝陪聊天。总之，是一位在内娱拍不出来的女生，就算拍了，也不一定能让我们完整见到。妈妈桑并没有被架空为当下互联网最追捧的封心锁爱、只搞事业的女强人，而是保留了边缘生活中被压抑的脆弱、孤独、神经质。明明阅人无数，却依旧不争气地爱上渣男。面对闺蜜的烂桃花，她硬气十足，拽着人就走，一旦聊到自家男朋友，就开始化身贴心小娇妻：联系不到没关系，他很爱我，不会找别人。
她不够正确，但够真实，有人味儿。此处拉踩一下内娱，要么把女强人等同于铁石心肠的万人嫌领导，要么把感情中主动出击和恋爱脑、低自尊、舔狗划等号。人性的立体荡然无存，只剩下空荡荡的几个标签。台剧中向来不缺有人味的中女角色。就算是行事强硬的女领导，也不会有殷桃那堪比霸总的大背头，或者加着刘涛水印的冷漠刻薄脸。台剧的代表性女强人，是《我们与恶的距离》的宋乔安那种。
发型干练不油腻，妆容得体不夸张，懂得温声细语，也会急声厉色。她不会目不斜视地经过，无视你的问好，以衬托自己的强势。她不会因为助理无意的小失误，就情绪失控，大吼大叫，以彰显自己的专业。她不会因为你是女性，就像骑士一样无条件无原则地包容你、帮助你，以表达自己的善良。没错，此处就是在内涵刘涛演的那一打悬浮女霸总。
最后聊个内娱中不可能存在的女主角——《俗女养成记》的陈嘉玲。一不面容姣好，二不身材苗条，三不事业有成，四不封心锁爱。按照现在的观众标准，这样的角色会被钉到耻辱柱上，在 " 我最不想成为的那种主角 " 投票中位列前茅。39 岁还在大都市漂泊，工作不上不下，感情没了着落，生活失去激情。每日疲惫不堪，不够干练优雅，不知不觉活成了光鲜亮丽的反义词。看着她的故事，就像在旁观一个日渐平凡的自己，在理解陈嘉玲的每一个选择的同时，也是在接纳一个不够理想的自己。《俗女养成记 2》大结局，陈嘉玲依旧没有工作，没有结婚，甚至因为刚买了房子，积蓄也瞬间归零。与此同时，她正式步入 40 岁大关。按照世俗的成功标准来看，这一刻的陈嘉玲毫无疑问是失败的。但她的笑容让我明白，什么成功人士的标准、什么几十岁应该活成什么样子，都统统见鬼去吧。
我很难从内地女性角色中获得这种如释重负的解脱感。要么是焦虑，此类的代表角色是顾佳，看着她三头六臂无所不能，身兼数职还能斗小三，就觉得自己该找个垃圾站躺进去。要么是血压狂飙，以樊胜美为典型，每次看樊胜美和她家人的戏份，都能省一顿饭钱，因为气饱了。平日被工作压得喘不过气，本想图个乐，结果看个剧也给我压得喘不过来气。得了得了，本观众不伺候了。既然阻止不了他们拍千篇一律的热搜剧，但我能至少能管住自己，不去看。过去有种言论，台湾演员退出大陆市场，就是固步自封，自寻死路。毕竟内地拥有远比台湾丰富的资源，雄厚的资金，强大的人脉，想好好发展的话，当然得跟内地多打交道。其实对演员来说，选择去哪里发展的原因很简单。哪儿角色多，哪儿好本子多，哪儿机会多，就去哪里。2001 年，贾静雯趁着两岸合拍之风盛行，顺势进军内地市场。
