剧里设置了一个很新颖的对照组，蒋欣演的女强人董思佳，她老公学历史，和金融业的收入差距是指数级的，所以成了全职丈夫。
放在别的都市剧里，董思佳会是个正面却扁平的角色，过去几年无数次出现过的那种脚踩高跟走路带风输出全靠吼的女霸总。然而这部剧拍出了这类人的矛盾之处。
一个女性在男性主导的职场里，想要获得晋升，就必须把自己变得坚硬、冷漠。董思佳为自己是全勤妈妈而骄傲，也要求公司里别的职场妈妈必须对工作有同等投入，不能少加班。
然而把自己逼到这个份儿上，她就获得承认了吗？并不是。盛江川仗着收入高，可以心安理得的一点都不管孩子，董思佳周末开会却要被同事揶揄：孩子有个你这样的妈妈好惨。董思佳但凡工作上有一点疏忽，同事又阴阳怪气了：毕竟要分出时间看孩子，没看完工作报告也可以理解。
盛江川有个全职老婆，在家里总是不经意流露出身为经济支柱的优越感，在外面，这也是他融入社交圈的炫耀资本，甚至于沈彗星出去找工作，连盛江川的老板都有权干涉两句，让盛江川管管自己的老婆，认为男人女人应该各司其职，还特意叫自己的老婆去提点沈彗星。而反过来，沈彗星当面怼了两句这位领导不该找小三，就全网众口一词说她情商低、杠精。
再看董思佳，他理解老公的付出，在老公的朋友面前照顾他的面子，对外却不敢提起老公没她赚钱，还要被盛江川定义为 " 把老公关在家洗衣服带孩子的女人 "，作为竞争项目时攻击她的筹码。
因此，同样的工种，同样的级别，董思佳却远不如盛江川对上对下时如鱼得水。酒桌文化、对成功人士带年轻女伴视若无睹的文化，都自然而然默认盛江川为同类，反而当董思佳逼迫自己融入而不是发出自己的声音时，她无论升得多高，都无法获得被接纳的安全感，永远需要高度警觉，时刻担心自己这个闯入者被排斥，只能偷偷喝酒缓解焦虑。
董思佳和沈彗星，又从另一个角度构成一组对照。董思佳工作能力无疑很强，但蒋欣的演绎很细腻，每当领导把给她的压力再加码时，她总是隐隐流露出不安、不适，却从不敢追问为什么，更别提反抗，只能进一步自我压榨。从这个角度来说，她是男权思维或者说上位者思维的服从者。
在这样的环境里待久了，她既是受害者，也会不自觉地成为维护者，认为她老公的历史编辑工作是 " 穷折腾 "，没有意义，并且丝毫不觉得有什么不对劲地说：钱就是价值最好的标尺。
戴锦华曾经引用过一位法国女作家对女性处境的表述，叫 " 花木兰困境 "，指出真正的革新并不是让女性在旧权力关系中占上风，成为另一个男性，而是要颠覆这种单一的、扁平的价值体系，追求多元和丰富。
和董思佳比起来，沈彗星虽然暂时经济能力没那么强，却在精神上更独立。她几乎是剧里唯一一个会反抗系统本身的人。董思佳的家庭已经说明，女主外男主内也无非是把剥削和被剥削者掉了个个，却没有消除不平等本身。
而沈彗星做家庭主妇的时候，可以坚定地说她和丈夫是平等的。去工作后，又会指出，为什么活干完了还要无效加班，这是不合理的。谁都需要时间陪家人，这和是男是女、已婚未婚毫无关系。
编剧估计为了对比更直白，故意把盛江川和沈彗星设置成师兄妹关系，保证他们是同一起点，于是观众更能想明白，如果沈彗星没有空窗六年，事业不会比盛江川差。可如果沈彗星的专业就是没那么挣钱呢？她的能力就是一般呢？她就不配拥有自我价值和事业追求，必须合情合理地成为照顾家庭的那一个吗？
沈彗星和另一个女性角色黎小田也可以放在一起看。黎小田单身，并且是不婚主义，她在职场怼天怼地，就被弹幕夸赞可爱，飒、解气。而沈彗星却并不能展现脾气。《爱情神话》的导演邵艺辉也在追剧，她就总结说，女性只被允许有云淡风轻的揶揄，而不能有真正的愤怒，尤其在家庭内部，丈夫可以愤怒，妻子却不可以。
