作者 | 谢明宏
编辑 | 李春晖
先有金句还是先有剧，这是个问题。
最佳情况当然是人物性格和剧情发展中自然产生了金句，但眼下更普遍的情况却似创作者先列出 " 网络金句一百句 "，再编出故事将它们连连看。就像北方冬天小区里光秃秃的树杈，愣是被绑上一身塑料花。
典型如早年的 " 歌名电影 "《一生有你》《大约在冬季》《栀子花开》《同桌的你》《为你写诗》……这几年不知是受了日剧的传染还是热搜的蛊惑，国剧的金句也眼瞅着亩产万斤。
金句能拉高作品的调性，更妙的是直接给观众准备好了转发语，也给非观众递了话头，走过路过，都来唠两句。如今很多演员和制片人在看剧本的时候，都要求鲜明的标签和金句，否则就是定位不准。倒也不是大家都得了 " 金句癌 "，归根结底是现在的传播环境闹得。
不管是微博热搜还是抖音剪辑，二次传播和观众本身都在刻意放大焦虑和选择性消费 " 短平快 " 的金句。一些富有攻击性、情绪化的台词截图被社交媒体（尤其是短视频）广泛传播，好的效果是靠话题营销和情绪炒作带动出圈。副作用则是对剧集断章取义，损害作品本身内涵。
" 也不是说不行，但真心希望这种一篇公众号几个热搜就能说明白的剧，少少益善。" 这是网友给《婚姻的两种猜想》的评价，挪来给同期的《我们的婚姻》似乎也并无不妥。它们都是 " 金句体剧集 "，乍一看很有话题度和丰富的价值输出，代入角色却时常让人感到脱节割裂。
一个普通人在二十集里经历十七八个狗血事件，本身就够 drama 了。而在每一个满地鸡毛的夹缝里，她都不忘输出犀利漂亮的金句，自信的眼神里满是对热搜的渴望，难道不可怕吗？
大众共情被社交媒体所营造的拟态环境推至高潮，情节成为猎奇爆点和媒介景观。根本没人注意到角落里的那个角色，承载了多少不堪承载之重。
反推式创作
" 收起你那居高临下的优越感！"《我们的婚姻》里，当御姐范儿十足的白百何，对 " 好嫁风 " 佟大为飙出这话时，爽度拉满！金句体剧集的口号总是这样充满女性自我解放的正能量，但实际却更为深度地陷入了一种现代媒介对女性的刻板印象中。
好比十几年前的慈善活动，总喜欢叫山区被资助的小孩上台唱《感恩的心》。非要台上台下陷入普遍的涕泗横流，主持人当天的煽情工作才宣告达标。他们的确心怀感恩，但这种过度剖白自身的展演，本身就是对其身份焦虑的二度强化。
同样的，如今 " 三观够正 " 的都市剧里，还没尝过 996 的苦就以革命者姿态去抨击社会习见的女人们，也避免不了类似的尴尬展演。凭什么你在外挣钱养家，我就要负责貌美如花。为什么你以为我喜欢智利车厘子，而不是仙居杨梅？到了点不下班，在那儿演给谁看呢？
白百何在《我们的婚姻》里饰演的沈彗星，淋漓尽致地展现了带着价值观去战斗，从剧作角度看有多么割裂。二十多集的剧情下来，这种 " 金句书写—场景构建—剧情串联 " 的创作方式，恕硬糖君难以苟同。
首先，我们明显能感觉到，这些剧情和金句都是为热搜量身订做。男女分工，亲密关系，亲子陪伴，原生家庭，职场奋斗，商战风云，婚姻危机，公众号爱写什么金句体剧集就有什么。不说全都政治正确，听完那也是舒坦熨帖。
其次，为了给金句们找到安身立命之所，就必须进行相应的 " 场景搭建 "。比如全职妈妈嘲笑职场妈妈的场景，完全生拉硬拽。曹曦文饰演的全职妈妈带孩子第一天转学，门口的全职妈妈就拉着她说沈慧星的坏话。今天菜买了吗？老公的西服熨了吗？茶道花艺点心班报名了吗？怎么有时间在门口嚼舌根。
最后，虽然剧的大主题是激情演讲，但也不能真弄成 PPT。金剧体剧集把多个场景进行串联，就构成了一集乃至几集的故事线。可那些本来就不适合揉在一起的场景，串联之后会更加诡异。《我们的婚姻》里，佟大为女儿被绑架一段，没有十年脑血栓都写不出来。
