正是因为她普通得太真实，观众们会忍不住自我诘问：是否也会跟她做同一种选择。
可如果，我们从更女性视觉的角度来看，她所做的所有选择，并不一定都是从 " 男人身上获得点什么 "。
像《我的天才女友》里的莉拉，她在诱惑里边周转，她可以嫁一个有钱人，成为他们的附庸；也会顺着自己的心意，要去实现自身的价值，舍弃已得优渥的条件，重新成为工人。
《我的天才女友》
艾什莉可贵的一点，是她面对所有不堪，都没有停留太久。
比如不后悔自己接受了三位男人的邀请，即使清楚他们都各怀鬼胎。如果这是一个更女性的故事：是她治愈了导演，是她见证了编剧的家事。
男友提出分手，她只是挣扎了一会，体面地接受了这个结果，头也不回地坐着马车回酒店了。
她们都将选择权交到自己手上。
艾什莉是伍迪 · 艾伦镜头下的第 n 个文艺女青年，这种女性形象既然难以创新，那就来个结合版。
我先想到了斯嘉丽饰演的《独家新闻》女主桑德拉、艾玛 · 斯通饰演的《无理之人》女主吉尔，和米娅 · 法罗饰演的《开罗紫玫瑰》女主 Cecilia。
《独家新闻》中，美国校园女记者桑德拉为了寻找独家新闻，来到英国伦敦采访电影导演。途中奇遇了一个资深记者的鬼魂，她被告知有个爆炸性独家新闻：" 塔罗牌杀手 " 是贵族彼得。
《独家新闻》
机会难得，桑德拉满腔热忱，决定深入虎穴，即便面对的是凶狠权贵的连环杀手，却没想到她和彼得产生了情感羁绊，一时之间不知道该相信彼得是好人，还是继续坚持自己的任务。
桑德拉和艾什莉都做着普通人的选择，当野心和欲望糅合在一起，便生出了复杂的面孔。
《无理之人》的吉尔，热情开朗，与风度翩翩的大学哲学教师阿贝不谋而合，于是甩掉与自己年纪地位相当的男友，而陷入与年长男人的恋爱。
《无理之人》
《开罗紫玫瑰》的 Cecilia，生活苦闷荒芜，还好热爱电影。一天走进影院看《开罗紫罗兰》的时候，戏里的男主角 Tom 走出银幕，跟她私奔了，还和男导演开启了荒谬的闹剧。
眼看就要成为追星神话典范时，最终还是镜花水月，不切实际。而艾什莉几乎经历了这些女孩身上的奇遇。
《开罗紫玫瑰》
伍迪 · 艾伦似乎很喜欢为女文青们造梦，尝到点甜头又要把人从梦中摇醒。真是 " 又直又糟的老头 "。
斯嘉丽有一次在采访中谈及他：伍迪 · 艾伦欣赏女性角色性格中善变的一面，欣赏她能够同时身兼牝鹿与狮子的特质。女人可以既是猎手，同时也是猎物，还可以是守护神。
《午夜巴塞罗那》
因此他深入去探索女人灵魂中复杂的一面。他毫不掩饰地欣赏她们的美丽、聪慧、果断、勇猛、欲望。
他也恨她们的虚荣、浅薄、无知，他带着男性视角去塑造女性角色，让她们在故事里饰演猎手时，也会出洋相、被凝视、被利用。他要让她们逃不出自己的视线。
就算这些女性形象会用自己的优势，表达自己对刻板印象的抵抗，但声音还是太微弱。哪怕争取到与大导演、编剧和男明星的相处机会，他们还是可轻易将她的树枝折断。
单纯炽热的桑德拉，本要揭发恶行，然而反被对方的身份地位降服了。
虽说不否认伍迪 · 艾伦很会拍女性，能拍出她们的风情万种、千奇百怪，他一直都在试图剖析女性的复杂。
但是，我不服在他的镜头下女性只能是这样的：出轨、绿茶、仰望男性。
