简宏成的姐姐简敏敏，刚开场给人的印象并不好。青年时期，她性格火爆，咋咋呼呼。
人到中年，一开嗓绝对高八度，一出门花衣裳小洋伞，成天抱着两只狗做阔太太，尖酸刻薄的劲儿给人一种极不理智的暴发户之感。
此种行为甚至让观众怀疑，这样一位冲动、疯癫的女人，怎能管理好一家公司？
然而，简敏敏也有难言之隐。
品学兼优的她，为了顶起这个家，在父母苦苦哀求下，放弃学业，嫁给张立新后，使老厂挺过了最艰难的时刻。
然而，老爹却打算把厂子百分之九十的股份留给简宏成，仅留剩余百分之十的股份给简敏敏。简敏敏成了男权制家族的牺牲品，这也使得她大闹除夕、篡改遗嘱的戏码显得合理。
另一名女性，简宏成的前妻陈昕儿（练练饰），乍看起来也是个疯女人。
都已经离婚了，还在纠缠简宏成；简宏成跟宁宥半点暧昧关系也没有，但她就是疑神疑鬼，怀疑他们有一腿，甚至为此丢孩子一个人在家，只为 " 捉奸 "。
然而，可恨之人也有可怜之处。
大学毕业后，突然有一天，简宏成出现在陈昕儿公司的门口，并向她打探其公司标书的事情。冒着被公司开除、被全行业封杀的危险，陈昕儿偷出标书。
事后，简宏成与其结婚，可没过多久，因发现二人彼此性格、生活方式相差太远，于是便借工作之名远离她。这让陈昕儿觉得是冷暴力，也加重了她的抑郁症、自闭症。
所谓的 " 疯癫 "，不过是父权制语义下的压制与迫害，是对那些 " 阁楼上的疯女人 "（违背男性社会规则的人）的称谓惩戒。她们真正的悲痛乃至反抗，才更该被我们关注。
就此而言，简敏敏、陈昕儿两个角色的设定算是成功的，但在影像呈现上却出了些问题，这还是源于她们都太过激烈。
特别是陈昕儿，本可以借助抑郁症这个点展现女性低落、焦虑的一面，但却总是顶着一副躁动、歇斯底里的面具出现在观众面前。
人物可以刚，但再刚硬的角色也得通过一些柔软的行为加以中和，而不是一味地嚣张跋扈。
哈姆雷特如果高效地完成复仇大计（开场便杀了叔父克劳迪斯），这出戏绝对不好看。当看到叔父祷告时，他迟疑了。这一思考反映出哈姆雷特延宕（优柔寡断）的性格特征，并让该角色更加鲜活。
再看《相逢时节》中的宁恕，他之所以没有一下子干掉简家，是因为他的计划受挫，而不是源于内在的挣扎。他的失败，不是自我使然，引不起半点怜悯，观众反而会为他的智商着急。
只顾情节的推进，人物的苦衷全由背景交代出来，而非以模糊的道德判断与暧昧的行为来做展示，这种处理方式普遍存在于当下 " 中偶剧 " 中。
" 高血糖 " 的中偶剧到底怎么了？
《不惑之旅》《小敏家》《星辰大海》《今生有你》《我们的婚姻》《相逢时节》…… 这些国产剧或多或少绕不开中年偶像剧的设定。
阵容上不如鲜肉横行的甜宠剧 " 鲜 "，题材上又比不上聚焦庙堂江湖的古偶剧 " 古 "。然而，看似不偏不倚的中偶剧却没能玩出太多花样，甚至没能保留住自己的 " 折中 " 立场。
四十不惑，本该是最真实、最明白的人生阶段，但此类剧集还是以迎合市场为己任，延续了甜宠剧的 " 甜度 "（CP 效应），以及古偶剧的 " 血量 "（高强度的戏剧冲突与巧合的人物关系）。
《星辰大海》里刘涛饰演的简爱身世悲苦，母亲外遇，父亲杀妻后自杀，姑姑又将其 " 卖 " 给傻子；对待霸总时，她能至情地说出 " 不就是（丢了）生意吗？众叛亲离我陪你啊 " 之类的话。极端的境遇，与理想化的爱情，成了中偶剧的标配。
除了高糖表白和狗血身世，中偶剧也会走独属于自己的现实之路。但这种现实主义是有限的。
