《小敏家》中，母亲与多年未见的儿子生活在一起，就有一些生活上的不适应，如儿子洗完澡，半裸着身子出现在母亲面前，这种尴尬的处境在 " 破镜重圆 " 的单亲家庭中极为真实。
然而，之后的剧情仍回到了爱人得病、自己的儿子与现任恋人的女儿谈恋爱之类的俗套、狗血剧情中。
另外，一些看似现实的话题剧，掩盖了原本的生活气息。全职妈妈重返职场，反遭霸凌，家庭与职业让她焦头烂额，这样的话题全都出现在《我们的婚姻》中，但本剧却缺少一种生活质感。
徐皓峰曾在影评集《刀与星辰》中如此评价武侠片：" 大多数影片的性质和现今大片一样，不是叙事电影，是晚会。晚会没有价值观，只有口号，‘中国人不是东亚病夫’和‘给您拜年了’性质一样。一个故事的核心是辨析价值观，一个晚会的核心是凑场面和凑名角。"
放在中偶剧中也是一样。观众需要去看见，而不是听见。生活的智慧不是说出来的，而是靠一些生活细节堆积起来的，最后再加以总结。
拿最近上映的电影《如果有一天我将会离开你》举例，片中的日本夫妇经常去一家中华料理店吃饭，店长会每人送一份杏仁豆腐，老妇人也总给老先生夹出拉面里的豆芽，怕他牙口不好。
之后，老夫人离世，老先生再次光顾。同样的杏仁豆腐，同样是夹豆芽的行为，同样在饭前说一句 " 我开动了 "，但却心生悲凉。物是人非，没了陪伴，仅场景对比，没有多余的感叹，其情感不比角色哭天抢地来得深情吗？
对人生有一定阅历的中年人，有恋爱的权利，但这种恋爱流程并非一定要遵循年轻人的浪漫与激烈。
它可以是过尽千帆的淡然，也可以是心照不宣的默契，抑或是貌合神离的寂静。
感叹一句：中年人都不惑了，为什么我们的中偶剧却这么迷惑呢？
