前两年伍思薇的《真心半解》，灵感同样来源于她的切身体验。
伍思薇喜欢从自己出发，关注边缘群体。
她拍《面子》，是想告诉自己的母亲，就算 48 岁了，人生也没结束，" 还有很多爱等着她 "
拍《真心半解》，则是想为自己探索爱的内涵，告诉自己 " 婚礼之后的下半生依旧可以很幸福 "。
这也是这批华人女导演的共性：
比起宏大叙事，她们更愿意结合自己的生活体验，讲述个体故事。
石之予的《包宝宝》、《青春变形记》都在关注中式亲子关系，影片很多细节来源于她和母亲的相处经历。
比如《包宝宝》中一口把包宝宝吞进肚子的母亲。
就是因为石之予的母亲在她小时候经常说：
" 之予呀，我恨不得能把你放回我的肚子里，这样我就能永远把你留在身边了。"
但石之予没有把影片中的母亲塑造成绝望可怜的神经质，而是一个真实鲜活的个体。
《青春变形记》的阿茗，在女儿美美面前是体贴又强势的母亲，但在自己母亲面前，又是会下意识心生胆怯的女儿。
《包宝宝》的结尾，离家多年的儿子主动回家，母子俩没有什么真情诉说，只是相顾流泪，然后默契地翻篇儿。
没有大开大合的狗血，取而代之的是笑中带泪，回味无穷。
同样，王子逸的《别告诉她》也是来源于现实。
2013 年，王子逸回到老家长春看望病重的奶奶。
这次返乡的特殊之处在于，其他家人们为了对奶奶隐瞒病情，假装回家是来参加王子逸堂哥的婚礼。
这场假婚礼让王子逸感触很深，决定用影片记录这段经历。
她坚持把拍摄地定在长春，对话用中文。
美国投资方觉得这样美国味儿不浓，中国投资方则认为主角不能是一个叫 Billi 的美国华裔，得换成一个更像中国人的角色。
磕磕绊绊三四年，才有制片人主动找她合作。
过程虽然艰难，但结果还是不错的。
影片十分成功，获得金球奖最佳外语片提名。
口碑得到肯定之外，商业上也颇为成功。
这部不到 300 万美元的小制作，一举拿下 2000 万美元的票房。
王子逸也变得小有名气，被美国权威影评网站 Indiewire 评为 " 冉冉升起的 25 位女导演之一 "。
不但赢得了是枝裕和经典影片《如父如子》的翻拍权，原作曾获戛纳电影节评审团大奖。
还和妮可基德曼合作亚马逊的电视剧《外籍之人》。
成就最高的那位华人女导演，拿了金球奖和奥斯卡，刷新了历史，这里就不点名了。
这几年国内观众对好莱坞最大的印象，或许就是 " 用力过猛的政治正确 "。
比如迪士尼让黑人女歌手哈雷 · 贝利饰演《小美人鱼》的爱丽儿。
再比如 HBO Max 下架《乱世佳人》，理由是 " 该片带有种族歧视表达 "。
但不可否认的是，华人女导演的确从这种 " 政治正确 " 中得到了更多机会。
2018 年美国导演协会发过一份调查报告。
报告统计了 2017 年在美上映的 651 部影片，得出一个结论：
美国电影行业多元化发展不足，故事片导演中女性和有色人种比例偏低。
时任主席托马斯 · 施拉姆说：" 美国电影业迫切需要改变，而改善女性和有色人种在行业内的地位将是一个艰苦的斗争过程。"
到了 2020 年，圣地亚哥州立大学的统计结果显示，那一年好莱坞 100 部高票房电影中，女性导演为 16%，远胜于 2018 年的 4% 和 2019 年的 12%。
从不到 5% 到超过 15%，石之予们便是这项突破的受益者。
上世纪的好莱坞也有一位华人女导演。
伍锦霞，先后在美国拍出 6 部华语片，被称为 " 好莱坞唯一华裔女导演 "。
可惜好莱坞对她的记载少之又少。
美国《综艺》周刊的影评人麦卡锡做过一篇专题报道，叫《伍式影片散佚成谜》。
报道里谈到，美国最努力的汉学家和女性主义历史学者都对伍锦霞全无研究。
