到后面 S 已经说不清楚这部剧到底在讲什么，主题跟房子还有什么关系，只是不断被剧中人物不寻常的行为惊呆。
冯晓琴结婚多年没有工作，只想着吸血大姑姐买房，死了丈夫突然就变得格外能吃苦格外讲骨气，宁愿自己跑外卖挣钱，连公公给儿子的学费也断然拒绝。
这人设转变的是不是太突然？前后行为是不是太不一致？
顾清俞呢，37 了，还对 14 岁那年的初恋念念不忘。好不容易重逢，是因为他靠假结婚谋生，高考落榜只上了中专，平时靠当导游挣钱。
这样的条件，连普通女性尚且退避三舍，在金融圈见惯人情冷暖的仙女顾清俞却不顾一切地冲了上去，还主动求婚。
她分析弟弟夫妻俩的事情头头是道，到自己婚姻大事上就连脑子都没了。这合理吗？
仔细想想，剧里也有在讨论房子。
冯晓琴心心念念属于自己的房子，施源住着老婆顾清俞的房子，剧中配角顾昕开始住老丈人家房子，后面老丈人贪污被抓，又带着大小姐老婆住回父母家的房子。
只是这些话题已经离普通人的生活不止千里，还掩埋在狗血的人物和剧情里黯淡无光。
所谓现实主义，其实魔幻主义。
普通人关于房子的痛，不是住老丈人家还是自己父母家，也不是住公婆家还是小两口家，更不是住老婆家还是自己家。
而是，掏空六个口袋，也买不起一个家！
在上海，但凡有他们中任何一套老破小，都堪称条件好。敢情这些主角在里面选来选去，就是晚上睡不着觉的烦恼？
国产剧从一个陷阱爬起来，掉进了另一个陷阱。
他们找到了三观主义者的 G 点，却放弃了 14 亿观众的生活痛点。
从热搜导向到吵架导向，
歪路子有完没完
如果你是投资方，应该已经发现了国产剧投资新风向。
没别的，能抓住热门议题，挑起观众站队，让他们代入人物，这部剧就成了。只要有热度，口碑什么的，没所谓。
姑嫂关系、婆媳关系、凤凰男、低嫁等等，话题又多又广嘛！
这种风气在国产剧由来已久。
刚开始是金句上瘾症，前几天刚收官的《我们的婚姻》白百何就是得的这个病，一些人尽皆知的女权宣言，被她颠来倒去地说，观众跟着不带脑子的爽。
话题也不用太刁钻，思想也不用太深刻，随便在小 X 书找个宝妈吐槽帖就成，能花样迭出拍 100 集。
微博话题那都现成，口号不停喊，反正剧里都有金手指开挂。
这种话，三八妇女节朋友圈里每年都是，用得着从你白百何伶俐的嘴皮子里说出来吗？
我们当然喜欢听金句，但我们喜欢自然流露，在剧情之上的金句。而不是反过来靠着金句让剧情出彩的口水剧。
《粉红女郎》万人迷的金句 20 年后还能在网上走红，因为她本身角色如此，那些话也走在时代前面，而不是拾人牙慧。
《武林外传》蝉联下饭剧冠军 16 年，佟掌柜不是浮于表面的三观正，而是一直试图更深刻地理解人和人生。
热搜导向剧之前也是层出不穷，整个剧情的走向设计，都根据网上可以买的热搜来写，一定得是戳中观众热点的那种热搜，比如婆媳关系，催生二胎，全职家庭主妇，小三出轨之类，或者是写成爽剧，如何体面打小三，正面刚婆婆。
刚开始的《都挺好》靠着苏明玉和苏大强爆红一把，一家全员恶人，重男轻女被放大到极致，一天一条热搜。
后来《三十而已》如法炮制，又是海王，又是小三，还有爱马仕站位，方法依然有效。
国产剧立马迅速跟上，每集必定一个热搜，不这样剧情都无法推进。但《都挺好》只有一个，《三十而已》也只有一个，正午阳光的《相逢时节》这么狗血都没激起水花。
