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不知从什么时候开始，继 " 韩国敢拍 " 之后，印度也被贴上 " 敢拍 " 的标签了。
《杰伊 · 比姆》，抨击种姓制度。
《误杀瞒天记》，《误杀》的原版电影，是穷人对权贵的绝望反抗。
4 月将在国内上映。
最近又来一部，直戳这个国家的沉疴顽疾。
《星期四》
2022.2.17 印度
一开始你真的猜不透这个女人想干嘛。
奈娜，有两幅面孔。
漂亮、亲和的幼儿园老师，据同事说，只有她能哄住这帮熊孩子。
很会跟小朋友相处，很讨小朋友的信任和喜欢。
当她走进房间，关上门，将小朋友的笑声隔绝在外，她立马变得冷静。
打电话给警察局：
" 我挟持了 16 个孩子作为人质，我有一些要求 "。
她有枪，她将送蛋糕的司机，学生的助教，囚禁在房间。
转身又去哄看卡通片看得浑然无知，被老师当作人质的小朋友们。
她将绑架的事发布到网络。
目的很直接，将事情闹大，越大越好。
让警察、政府、媒体、公众，甚至印度总理在舆论的压力下，都不得不参与进来。
新媒体时代下，犯罪惊悚片的展开方式。
在当下，谁都没办法忽略社交媒体和舆论的作用。
这种模式并不新鲜。
2019 年的日剧《三年 A 班：从现在起，大家都是人质》，比本片走得更远更深刻。
在这部日剧里，班主任把全班同学当人质，进行 " 猎杀游戏 "，激起全社会震荡。
班主任的目的，以找出杀害景山的凶手为线索，牵扯出全班同学的病痛，也是日本年轻人的病痛，如此惊悚、深邃，令人感动。
看完只觉牛 b 哄哄。
跟《三年 A 班》不同的是，《星期四》里的人质是无辜的。
全程只是蒙在鼓里的无知小朋友。
甚至，老师刻意要保持他们的 " 无知 "，小朋友肆无忌惮的笑声和她拿着枪口对准他们脑袋的残忍，形成对照。
把小朋友单独叫出来，玩他们以前常玩的射击游戏。
老师举起手枪，将画面直播给社交网络。
可以肯定的是，这一场谋划已久的绑架。
从她放弃检察官的工作，来到这里当幼儿园老师，就在悄悄准备。
正常来讲，这人要么疯批，要么城府深，不然怎么布下这么个惊天大局还能操纵自如，镇定自若。
有点遗憾的是，女主的演技，没有长相抓眼。
没有撑起这个人物复杂的内心，和激烈的情感碰撞。
纤细的身材，薄弱的动作戏，怎么让观众信服她能把一个身材壮硕的女性，一个成年男性制服，虽然有枪的辅助。
故事独创性不高，剧情有 bug，还能让人目不转睛看下去。
知道理想化，还想为电影的 " 敢拍 "，为电影的价值，为电影的社会意义叫好。
赢在题材，赢在故事讲述。
如果说 " 绑架 " 是女主织下的大网，她提出的一系列匪夷所思的要求，便是诱饵，勾引着观众的好奇心。
