" 一旦在大银幕上立住了角色，这样的演员就是有质感的、不可替代的。" 一位制片评价道。东申培养新演员的思路没错，但可惜疫情后的电影市场遇冷。黄掉的电影项目不在少数，更不用说文艺片项目了，文艺片都直接进入 " 冰河世纪 " 了。
某文艺片的工作人员透露，现在即使是知名演员出演的高分文艺片项目，都没有发行端愿意接手、甚至避而远之。以前市场繁盛的时候，商业片吃肉、文艺片喝汤，现在连汤都没得喝了。
商业电影更是越来越倾向于押注熟面孔，不敢轻易启用新面孔，新人从电影走出来的概率越来越小了。于是我们可以看到，东申的艺人如今都在出演甜宠青春、古偶剧，这和以前的定位有很大差别。
而他们在出演甜宠青春、古偶剧之后，也迅速变得泯然众人、甚至还不如 " 众人 " 好看。徐静蕾家的艺人也是如此，李庚希在电影《兔子暴力》里贡献了惊艳演出，但在大古装剧《雪中悍刀行》中却被诟病演技、颜值。
选角导演也指出，这些经纪公司的 " 特别脸 " 演员，遇到的问题是市面上没有那么多可供 " 特别脸 " 发挥的戏，国产剧的类型还是比较单一。这也是为什么，我们总说日本演员的辨识度高、更生活化，不少导演也喜欢对标日本演员让选角团队找同款。但其实是因为日剧的类型也比较丰富，很多长得不是很好看、但有特点的 " 特别脸 " 演员也能出头。
主流的甜宠青春、古偶剧让 " 特别脸 " 演员来演，也不符合大众审美，对剧和演员本身都没有助益，是一个相互折损的状态。" 特别脸 " 能出来，得有特别的戏出来，至少也是青春剧、悬疑剧里的反类型创新剧。比如《一闪一闪亮晶晶》，" 特别脸 " 屈楚萧和剧才能相互成就。
多样类型的质感演员，需要整个行业去推动，不断地推出多样类型的剧。如今影视寒冬，倒也有因祸得福之处：许多项目因为平台降级卖不上价，不再考虑流量挂演员，开始认真找合适角色的腰部演员，不少 " 特别脸 " 演员开始受到青睐。如果他们能冒头，助益更多类型剧走出来，也算是寒冬中一件幸事。
