此时，粉丝越辩解，离路人盘就越远。杨紫一直被看好的 " 国民度 "，也在一次次的粉黑大战当中被消耗。此时，杨紫依旧可以算得上不错、但常常令人感慨于进步缓慢的演技，是否 " 仅粉丝可见 "，就成为了一种悖论。
流量是原罪吗？
杨紫选择的路，有主动也有被动，有无奈也有必然。
某种程度上，杨紫从 " 童星变演员 " 又从 " 演员成为流量明星 " 的路径背后，体现的是国内影视行业及明星发展的变化。
《家有儿女》的时代，是电视台的好时代，原始国民度就此积攒；而在网台关系发生转变后，视频平台的发展，让大众的注意力从客厅转向网络，" 数据 " 和 " 流量 " 变成了人气的代名词。
网络平台的流量逻辑，注定了明星的番位、代言、商业价值，都要以流量为衡量标准。这就迫使经纪公司、影视制作公司和粉丝，都以做 " 数据 " 为首要任务。如果说电视台时代还有更多的错位竞争，那么强调效率、强调聚合的新时代，流量必然是首先被推举出来的一种标准。
对制作方来说尚且如此，那么对于演员来说，没有流量就等于没有戏拍。相比一些受迫于流量退出演艺圈的童星，杨紫已经是幸运的，也许对她和与她处在同时期的演员来说，成为流量是最好的选择。
在泡沫时代，国内影视行业从平台、制片方、到演员，都几乎将不健康的状态当做了常态。导演王小平曾经就公开表达过，除了唯数据论之外，更糟糕的是 " 它把市场价格给搞坏了 "。天价片酬、阴阳合同等问题因此产生。
而杨紫正是处在这样一个明星生态当中。
当那些即便没有业务能力，也能获得机会，获得优质资源的 " 流量明星 " 越来越多，那么演员就愈发变成 " 低门槛职业 "。在此种机制运行的过程中，艺人资源与能力不匹配所带来的负面影响，就需要通过粉丝不断 " 战斗 "，来维护偶像的 " 声誉 "。也成为了 " 流量明星 " 愈发劝退路人的原因。
这种 " 业务停滞，粉丝拱卫 " 的模式，使许多明星令人愤恨；而放在 " 杨紫们 " 身上，更多了一些可惜。一方面，杨紫本可以不选择这样一条路；另一方面，这也并不是一条一劳永逸的路。
时代选择了杨紫，杨紫也选择了这个时代。在时代再度转向的当口，" 杨紫们 " 将继续做出选择。
