|永远不要对生活感到冷漠|
这年头，痴迷旗袍的人还真不少。在漂亮的衣服面前，每个人都有自己的看法。但近年来，旗袍越来越“制服”了。流水线的高调，曲线的崇拜，让旗袍变成了新的刻板符号，真的让人有些沮丧。旗袍只能性感吗？
但是100年前，旗袍是酷女孩带来的最时尚最有力量的装扮。
//////////////////
我听过一句话，穿旗袍不需要美貌。穿旗袍要有味道，需要更耐人寻味的东西。
前阵子看到一个博主分享了一个视频，是1937年美国华裔女演员黄柳霜在好莱坞展示旗袍的短片。不得不说，她站着的时候，自带了强大而现代的复古魅力。
在里头，黄柳霜侃侃而谈旗袍的款式、色调，北京蓝、皇室黄，可比起身上的旗袍，总觉得她坦荡自信的神采更诱人。在里面，黄柳霜·侃侃谈到了旗袍的款式和颜色，比如京蓝和皇家黄，但比起她身上的旗袍，她总觉得自己坦荡自信的样子更有魅力。
在好莱坞的早期，黄柳霜在她的演艺生涯中遭受了很多偏见，但她没有得到认可，她从未放弃自己的梦想。
我听说当时黄柳霜为了拍电影可以飞到好几个地方。她常穿的旗袍，不仅仅是为了美，更是暗暗表达了她突破局限的勇敢和倔强。就像那些一开始喜欢穿旗袍的酷女孩一样。
/////////
//////////////////
是啊，当年的女人不仅敢穿，还敢说敢做。
在微妙的年代，为了与男人并驾齐驱，女人们最先穿上了长袍，但这些线性的长礼服不仅宽松，而且冬天更容易受风生病。于是1921年的《女装改良》收集改良设计，讲了几个重点。第一个是女装，应该比以前更注重曲线美。
对美的自我意识发生在这里。在随后的几十年里，旗袍改变了它的袖子、领口、长度和长袍的质地。受西方思潮影响，结合装饰艺术风格，孕育出几何线条优美的礼服图案。
改良前 & 改良后改进前后
他们戴着钟形的帽子，脖子上戴着珍珠项链，戴着皮手套。看似旗袍在不断变化求新，其实是女孩子追求新意和美的意识的变化和更替，在时尚中表现的淋漓尽致。
王家卫在电影中用旗袍营造出颓废的氛围；在《园中梦》中，旗袍被用来塑造想要回嘴的传统女性——藏在自家后院的金丝雀。但又光鲜亮丽，总觉得镜头太暗淡，缺少一些女人的骨气。他们没那么弱。
▲《园中一梦》
相反，《宋氏姐妹》和《风声》中穿旗袍的周迅、和都是女性力量的绝妙隐喻。
即使他们生活在一个摇摇欲坠的时代，他们仍然是强大和有弹性的。女性在谜题中调解、对抗、密谋，不困于一起凝视的知性之美支撑着旗袍魅力的外在。
即使是后来流入香港的旗袍吸收了战后解放的 Dior 新风尚，把旗袍的三围曲线改得更明显，可就像麦当娜的粉色锥形胸衣一样，那也只是在自我凝视下，对美的释放而已。即使后来流入香港的旗袍吸收了战后解放的迪奥新时尚，把旗袍的三围改得更明显，就像麦当娜的粉色锥形束腹，也不过是自我凝视下的一种美的释放。
外界是从什么时候开始把旗袍性别化的？
1960年，好莱坞拍了一部非常受欢迎的电影——《苏西黄的世界》。剧中，在香港寻找灵感的年轻画家罗伯特偶然遇到了神秘的东方女孩苏茜。她本是酒店里的性感名媛，却出奇的痴情，温柔，甚至随时为爱牺牲。
苏西·黄的世界
挺怪诞的，苏丝的角色形象，糅合了太多男性凝视中对女性不真实的臆想，而戏中女角色时常穿着高开衩的性感超短旗袍，也因而变为了神秘的、情色的代表。在后来的许多好莱坞电影里，都出现过很多穿着旗袍的交际花角色，比如《上海异人馆》《上海列车》中的 "Shanghai Lily"。很怪诞。苏西的角色形象融合了太多男性凝视中对女性不切实际的幻想，剧中女性角色往往穿着性感超短的高开叉旗袍，成为神秘而色情的代表。后来在很多好莱坞电影里，都有很多穿旗袍的交际花角色，比如《上海生人》《上海火车》里的“上海百合”。
