这种渐弱的处理是任素汐过去很少碰到的，有些观众不喜欢这个剧因为它太沮丧了，女主角一直在走下坡路，几乎没笑过，除了苦笑。你能看出任素汐的形体也从开始的挺拔、离婚那几年的大步流星，到再婚后的佝偻，一个人是怎么被生活折磨得越来越畏缩。
这跟她非常喜欢的一部电影《海边的曼彻斯特》何其相似。
" 它的所有剧情都围绕这个人物在挖，有足够的篇幅来展现他的困境和解决困境的方法，以及最终解没解决困境，所有的力都用在了这一点上。"
任素汐曾多次在采访中提到希望以后能演这样的作品，《亲爱的小孩》应该让她圆梦了吧——一个小人物深陷在困境中始终走不出来，只能细细咀嚼痛苦。
通过方一诺这个角色，任素汐算是证明了自己不是只能演泼辣、强硬、大大咧咧的粗线条的女性。她不只有硬，也有内柔的那一面。尤其是和谢天华在一起，是她最松弛、柔软的样子。
对比她在上一段婚姻中的咄咄逼人和歇斯底里，住在谢家的大家庭里，她学会透过表象看一个人的实质，达到目的就好，不逞一时口舌之风。
我特别喜欢 32 集她和谢天华把话说开，两人和好如初之后，她像牵着小孩一样牵着对方的手，轻快地哼着歌走在回家的路上那个镜头。路边昏黄的灯光照亮她的脸，有一种奇异的明媚。让我想起《驴得水》里张一曼在纷纷扬扬的蒜皮中露出的笑脸。
在表演上任素汐不是一个贪心的人，她从来不接自己驾驭不了的角色。她在《人物》的专访里总结道：每个角色都是我身体里的种子，需要用到哪一颗，就让它努力发芽长大，其它的收回去。
" 我只有让角色和我嵌在一起了，这个东西的可信度才高。"
是的，让她去演林黛玉那肯定不合适。嵌合度最高还是她的飒爽和硬气。但每个人都是立体的，拥有很多不同的切面。但就一个 " 硬 " 字，也可以有很多种表现方式。
《驴得水》的张一曼硬在遵从自己内心的价值观，勇敢追寻自由；
《半个喜剧》的莫默硬在坚守自己的爱情观和道德底线；
《我在他乡挺好的》的纪南嘉看似是一个 " 女霸总 "，够硬了吧？任素汐却演出了一个独自在大城市打拼的单身女性的焦虑和无奈；
《无名之辈》的马嘉旗全身都是软的，唯独剩一张能动的嘴也得硬起来。
细细想来，这些角色从收益最大化的角度看都不算好角色，争议多、风险大、表演难度高，而且观众代入感低，票房号召力有限，大多数女演员不会接。也就是对表演心无旁骛、没有杂念的人才会如获至宝。
