制片人黄澜（左）和导演姚婷婷（右）
" 我和婷婷都是比较重视人物成长。" 黄澜谈到与导演姚婷婷的共同创作理念。导演姚婷婷的父母对她的期许是做老师或者公务员，但她拒绝了这种稳妥的生活状态，坚守导演梦想，入行至今已指导了《匆匆那年》《我在时间尽头等你》等多部作品。从青春爱情再到都市职场，她将不同人物的创作过程视为自我成长的 " 内观 "。而制片人黄澜曾在俄语本科毕业后，硕士留学莫斯科学经济，对人生的好奇心驱动着她在学习、工作和生活中积极投入，坦然经历。对未知保有探索热情，拥有丰富职场的俩人，也把自己的处事哲学注入到剧中。
比如面对陆既明这样的老板发脾气，千万不要当真，等他发脾气的兴头过去了，再就事论事地去解决问题就好了，这一点被宁檬拿捏了。而通常我们被激怒的那一刻，往往看到的不是事情的全貌。
从《我的前半生》到《请叫我总监》
抓住女性的社会症候
黄澜过往的十部作品，无论是古装还是现代，被圈内外人讨论最多的便是女性意识。当前影视剧创作正值 " 她题材 " 的风潮，各类打着女性独立意识旗号的剧集层出不穷。黄澜则是从十年前就涉足 " 她题材 " 的先锋。
" 从过去到现在，女性意识是有明显变化的。" 黄澜谈道，其实每一部作品都是针对特定社会的女性意识觉醒，更像是对症下药。
《女医明妃传》中的谭允贤、《如懿传》中的如懿，一开始对女性的自我意识都是含糊的，是经人点拨而来，这是古代礼教的长期桎梏所致。
谭允贤出身医学世家，但她的从医之路却受到父亲、社会的不断打压，一开始她顺从女子从医的诸多限制，后来她不畏流言抗争世俗偏见，开创性地建立了女医制度。
如懿则是在郎世宁的启发下，知晓一生一世一双人，也即是现代的 " 一夫一妻 " 的婚姻平权观念，最终如懿在和皇帝的 " 婚姻 " 中，经历了从相爱到分离的过程，以剪发代表她 " 离异 " 的决心，反抗了后宫制度。而且有别于其他宫廷剧中，后宫妃嫔像是权威的卫道士，《如懿传》里皇帝身边的每位女性都不同程度地进行了反抗。
观众能从《女医明妃传》《如懿传》中看到社会对女性的不公，同时也能看到女主人公不是一味地深受其害而不自知，她们通过抗争坚守了自己的原则。而到了都市情感剧《我的前半生》中的罗子君、《辣妈正传》中的夏冰，女性意识不再含糊，但经历了转变。
罗子君一开始是享福的富家太太，经历了婚姻变动，离婚后才开始转变，逐渐成长为自食其力的事业女性；夏冰一开始则是不谙世事、我行我素的女白领，经历了结婚生子，在婆媳矛盾与丈夫的情感变化中，她逐渐收敛锋芒，找到了家庭生活与自我处事原则的平衡点。
《我的前半生》《辣妈正传》中，我们能看到女性角色脱离婚姻、进入婚姻的社会适应过程，女性的关注点还是在事业与家庭的平衡上。而到了 2022 年《总监》中的宁檬，女性意识完全没有含糊、没有转变。她一开始就剔除了感情上的束缚，明确了事业上的人生目标。
黄澜认为，宁檬之所以获得那么多女性观众的认可，是因为她既代表了现在 20+ 年轻女孩形象——她们没有传统观念的束缚、有更加坚定的自我；又让 30+ 成熟女性投射了理想的自我——一个没有背景的普通女孩，在生活、工作中努力追求自己的目标，实现了事业与爱情的双丰收。
黄澜的作品一直在不同时代中注入符合背景的女性意识，击中社会话题情绪点的同时，抓住了不同年龄层女性共通的情感需求。影视作品里的女性意识绝不是为了反抗而反抗，而是基于对社会细致的观察，提取最具代表性的行为，再注入到创作中。
《总监》中有一个硬糖君印象很深的桥段。宁檬一直给老板端茶送水，男二苏维然却主动给她倒水。这就像《昼颜》中长期服务丈夫的家庭主妇沙被另一个男人系鞋带一样，背后都隐喻了社会对女性不断付出的习以为常，同时关照了需要被呵护的女性感受。
