《艰难爱情》里，男主作为一个不折手段的霸总，把男二折腾得又病又疯，把女主也折腾到精神崩溃，但观众知道，这部作品的内容不只是 " 总裁和灰姑娘 "：
故事的核心是对资本破坏理想的另一种解读，男主代表的 " 有钱有势 " 在把女主泡进苦难的大染缸里腌入味后，你会发现只要 " 从另一方身上获取 " 而不是 " 两人分享 "，不管是钱还是爱，到最后一定会崩盘的。
《天若有情》里，男主女主平分秋色地不正确，一个搞人妻，一个恋父 + 盗窃癖，但观众知道，这部作品并不是提倡一错再错：
少年时期的原生家庭阴影，有时候不只是影响，而是直接把人搞成了心理疾病患者。既然这些问题不会是一朝出现的，那也不会是一瞬间就能消失的。陪伴患者的人，首先自己要足够坚强。
回头说《江照黎明》，马姐扮演的女主，在大结局里的问题，是想给角色一个符合她人设的行为，还想给这个行为加很多解释，结果反而变得不通顺。
剧中马姐之所以会义无反顾地再次结婚，是知道了自己锤炼出了哪怕一切悲剧再发生第二次，也有重新站起来的能力。她的二婚并不是指 " 我这辈子没有男人爱我我就要挂了 "，而是 " 满目疮痍后我还是值得拥有平等的爱 "。
而结局对女主的拔高，采用了 " 深渊凝视 " 的思路，把自己选择善良的正当性转化为了 " 我是因为不想变坏所以才选择好 "。
女主如果单纯是因为向善，所以愿意花钱给恶婆婆治病，还算是符合人设；如果女主的向善是为了避免自己变坏，那真的有些 ooc 了。
既然马姐前期都已经是愿意给渣男还高利贷、渣男都要磨刀霍霍了她还想用诈死来脱身的大冤种人设了，顺水推舟地结束，也不会让观众觉得很奇怪。
一定要把光辉形象合理化，是不是编剧在担心，如果不给个解释，观众会觉得太圣母呢？
E 姐结语
最近几天看《德伯家的苔丝》，女主苔丝被贵少爷诱奸致孕后又被抛弃，她背井离乡去农场讨生活，遇到了普男，普男对她不错，于是她把过去的事儿都和普男说了。
普男于是抛弃了苔丝，二度被抛弃的苔丝又遇到了贵少爷，当了少爷情妇。等普男幡然悔悟来找她，她杀了少爷，想和普男私奔，结果被抓住后判了死刑。
现在再看，居然已经有 " 可是苔丝就是个颜值高一点的村妹啊她一开始跟着少爷不就好了 "、" 少爷当时也不算强迫吧还不是苔丝自己半推半就的 " 之类金丝雀成精的评论了。
如果说哈代一早就知道有人会这么评论，他是不是就不用写这本书了？这或许也是很多现在的剧集，想要兼顾戏剧化和正确性两个特质的困境：
怎么样让观众觉得，这事儿很离谱，但是这么做，也可以？
但很多经典作品里，作者是不太在乎所谓的 " 怎么写才正确 " 的，只要这个行为符合人物就 OK。哪怕是现在看起来毁三观的琼瑶和狗血王者海岩，你会觉得他们笔下的人物有一套自然的逻辑。
有多少观众就有多少种解读，创作者如果先于观众去思考，怎么写，才会让观众觉得正确，那这个故事离圆不回来，也就不远了。
