虽然后来编剧又为这些行为特意找了一个合理的借口，让原生家庭来背锅，由此来突显樊胜美成长苦路中的独立。
可她真的独立么？说到底，她心底的自我缺失、对年龄的恐慌，才是悲剧的来源，也是错误观念的推手。
而《小舍得》里的田雨岚，就更像是樊胜美的中年写照了。她是用力过猛且时刻焦虑的母亲。
因为小时候家里的贫乏条件，田雨岚也有着对 " 成功 " 的向往。可她的成功与否却是依赖着对比而来的，比家庭、比儿子的学习成绩，但全然忘了家人的感觉。
记得戏里好多场她对儿子的辩驳，说了好多人生的不得已，可每回的落脚永远是—— " 看我多好，这都是为你做的一切 "。
她是拧巴的，也是矛盾的，为了儿子能获得金牌班的入场券，她求母亲放下身段讨好继父，没事时，又鄙夷母亲的 " 软骨头 "。她们都是自己成功欲望的受害者，也是悲剧的推手。
而在这些戏里，更让人深刻的甚至都不是角色本身，而是蒋欣的哭戏。四平八稳的技巧，是她闭着眼睛也能演的东西。
更别提在《花千骨》的夏紫薰和《守婚如玉》里的沙华了，也只是编剧用作女主角爱情雌竞的工具人而已。在这些角色里，足够酷的、有新鲜意识的女性还是太少了。
华妃成为了蒋欣的经典形象，也固化了她的戏路、她对自己的认知。可更早些时，看过她的扮演，却都有更丰富、更得劲的角色。不是非得演 " 坏女人 " 才是惊艳的。
▲ 早期的蒋欣
比如清爽的四仙女，不是普通身份，却恰恰有勇气追逐平凡的爱情，直接、热烈得毫不含糊；比如《箭在弦上》的复仇女神，英勇且有谋，也是跳脱脸谱化的另一种酷。
而更早些的蒋欣，当然也是扎实有劲的。她从 8 岁出道，在演华妃之前，一直磕磕绊绊地走了好几年弯路。选角的都觉得她个子太高，于是试镜常被刷。
后来还是借着因缘巧合出演《大脚马皇后》里的侍女秋菊，才开始有了好的苗头。
▲ 秋菊
后来这戏的导演周晓文觉得蒋欣很有潜力，还推荐她出演《天龙八部》的木婉清，但因为各种原因，蒋欣还差点演不上了。
上节目时周晓文说，当时最记得的，是他让蒋欣心里做好准备，角色可能成不了了，可蒋欣说她会等，甚至可以等到开机。
▲ 木婉清
就是凭着这股劲儿，蒋欣交出了好些记忆深刻的角色。说实话，蒋欣是能选好角色，也是能演好角色的，可如今，或许是失去较劲的力气了，也或许是国产影视剧角色的缺失，蒋欣从塑造角色的惊艳，到只留下了 " 哭戏卖力、抢眼 " 的记忆点，多少是遗憾的。
华妃会是蒋欣最后一个 " 狠角色 " 么？
我想，与其说后来的角色们不够狠，不够有力，不如说还是太古板了。编剧只顾着刻画女性的困局，却少了能发现她们新鲜力量、消解刻板的眼睛。那些更重要的、鲜活的，更有启发性的隐喻。
而演员，也是有选好角色的能力和义务的。说到底，我们看影视剧，不就是期望在荧幕里，看女性的新潮劲儿，看她们跳脱标准的美么？
要是只留有旧式的展演，那可就太没意思了。
▲ 小时候的蒋欣
内容编辑：Nico
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