看剧的我们很容易被郑有恩这种冷冽又自我的气质吸引，她走自己的路，怼所有看不惯的事，要说痛快，是真痛快，要说安全，也是真安全。
可但凡她不是真正从内冷到外，作为社会动物就不仅需要痛快，也总有想放松防备的脆弱时刻。人在社会里也不可能永远独行下去，友情、亲情或爱情，总该有一个能让你卸下铠甲的角落瘫软下来。
从安全感的角度看，傻里傻气的张光正成为那个能撬开郑有恩硬壳的人，是非常合理的。正是他的" 无害 "在最初就让郑有恩极具安全感，于是她在两个人的交互过程里一直心态轻松，鲜少防备，最终与他一起松弛地面对世界。
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张光正
最后说张光正，不是因为他是男主，而是因为他很特殊。
他是这部剧所有角色中，唯一一个在初始设定中缺乏安全感来源的人。
他在这个城市找不到自己的坐标，所以异常煎熬。
不像陈精典那样有诗与远方，不像王牛郎那样随遇而安，无法像孙经理那样对不那么人性的规则全身心认同，性格里又缺少一点强硬，无法像郑有恩那样对所有不合理与不公平顽强抵抗。
表面上，偌大的北京无法给他提供一个可以安睡的阳光房，实际上，他自工作起，就没能找到生活里的那束光。
偏偏他叫张光正，向阳生物，喜暖。
所以当他在腾挪转身都费劲的阳台搭建起属于自己的阳光房时，我们都会心一笑，这是这个城市唯一属于他的角落，是他能晒到阳光感受幸福的心之所向。
然而阳光房能提供慰藉，却无法提供 " 奔头 "。
直到郑有恩成了他生活里的那束光，不是因为美丽，是因为那种他一直追求却无法实现的侠气与恣意。
直到在追逐郑有恩的过程里，广场舞大妈让他感受到城市的温情与蓬勃向上，于困顿处被一语点醒，习得了朴素而深刻的人生智慧。
所以整个故事之于张光正，就是一个逐渐找到安全感来源的过程。他追逐勇敢，参与蓬勃，感受到被接纳。
一个人的安全感来源，是 ta 过往经历的总和指向的匮乏。
但这种匮乏可以指向固守——我守着我的一亩三分地，别人别踏进，我也不出去。像王牛郎习惯在日复一日的生活里自得其乐，像最初的郑有恩把关怀和伤害一视同仁推出门外。
也可以指向追逐——我知道自己的软肋，我要去补足它。像张光正做出这辈子最出格的追求，像广场舞大妈携手投进热烈的生活。
好的生活剧集是应该带给人希望的。无论是原著走向还是创作调性，我相信《欢迎光临》都会让绝大多数角色从固守走向追逐，从安全感中得到力量而非樊篱。
我们未必有剧中人的境遇与运气，但也可以试着对照角色回望自己：是不是可以多一点勇敢与积极？也许那内心的阳光房就可以再大几平米。
