三联生活周刊：我从片子里感受到一种孤独感，你是孤独的么？
陈剑莹：我太孤独了！我不仅孤独而且虚无。
我觉得我的人生需要两件事情，就是电影和爱。这个 " 爱 " 可能要具体到是个 " 爱人 "。我在家人和朋友身上也获得了很多支持和爱，但是在我感到虚无的时候，依然会情绪崩溃。其实在进戛纳之前，我经历过一段很艰难的时刻。这两年一直没怎么拍片一直在被否定。甚者这部短片也有很多人说看不懂，正好这是我人生自我怀疑的一个阶段，我觉得我连一个短片都拍不好，果然没有才华。
我到目前为止，人生的全部精力都花在电影上，到处拍片，这个过程没有人陪在我身边，或者说没有一个人可以这样陪我。以前我觉得这个状态是 OK 的，因为我有梦想有冲劲儿，我觉得我可以坚持下来。包括因为疫情长片没拍成我也没有烦心。但这两年我真的觉得自己可能没有才华，做不了这件事情。经历巨大的自我怀疑之后，我意识到我用尽全力追求的东西是个空的，我的电影没能被大家看到，我也没有对某个人很重要。
我以前没有把爱当成很重要的事情。后来突然意识到，当你人生在上升或者陷入低谷的时候，它的存在很重要。来戛纳电影节可能是一种肯定，可我知道回去以后我又要回到挣扎泥泞，对做片子的自我怀疑这个状态，新的片子能不能好又是一个全新的旅程。我觉得如果人生的低谷是常态的话，你需要爱在身边。
三联生活周刊：在你的每个作品中，你都会投入非常个人的情感和感受么？
陈剑莹：对导演来说我必须很爱这个故事，我想传达的一定是我自己真正的感受。其实这个剧本创作特别艰难，我个人的想法很多时候是拧着我们整个剧组的想法，拧着制片和编剧的想法，我加了非常多自己的情感在里面。我的副导演跟我说过一句话，她说你最棒的时候不是来戛纳，是我们在开剧本会的时候，有一次跟编剧和制片人吵得很严重，有个东西你坚持说不能这么拍，你说你不相信，这样没有感情。她说那个时候她觉得我特别酷。
青年导演陈剑莹
三联生活周刊：魔幻和超现实是你的导演风格么？
陈剑莹：我有一点这样的风格吧，我的其他片子也有一点点超现实，我不会拍那种特别写实的东西。我可能有一套自己审美的感受，会想把那种感受表达出来，我看到很多东西的时候好像不是它实在的样子。包括我选景的时候，很多特别实的地方我看了是没有感觉的，反而看到窗帘飘忽，杂草丛生这些地方，我到那儿会有一种直觉。
三联生活周刊：我对废墟里荒草丛生的场景就印象深刻。
陈剑莹：那里原本现场就有一些杂草，我让美术组把它延长出来，蔓延感会更强。就是在那个环境下的直觉，比方那里墙上会有一些水渍，一场戏就设计的下雨，勘景的时候天台上有几只鹅，我要求制片一定给我把鹅留下，我觉得那里就应该有几只鹅走来走去。有时候场景会给我灵感，然后我再去艺术化，去处理它。
三联生活周刊：" 悬崖 " 的真正隐喻是什么？
陈剑莹：大家可以自己去解读。对我来说可能是念念心里升起的那座悬崖，可以抵挡住不管是末日还是其他什么。命题在于末日到底是什么，末日会来么？在片中我其实没有告诉观众末日会不会来，什么末日的形象都没有，只是一个平静的小镇，我其实想用末日作为一个契机，去思考如果末日真的来了你想抓住什么？
三联生活周刊：那么影片里的 " 白金鱼 " 呢？
陈剑莹：不是说鱼的记忆只有 7 秒嘛，片子的一个主题就是 " 记忆 "，鱼和水其实是一体的，你可以想象鱼就是姚安娜的角色 " 念念 "。我一直对水很有感觉，我的很多片子里都有水，水的流动性很有意思，给我感觉有一种穿越时间和空间的能力。
