▲《欢迎光临》剧照
孙大妈给旁边患中风的老伴儿捣西瓜，盛在碗里后递给老头儿，然后指点张光正如何追姑娘。此时，老伴儿在一旁专心致志地从西瓜里挑瓜籽，将挑完后的完整瓜肉递给大妈。
柔和的阳光穿过黄色窗玻璃，洒在两位老人爬满皱纹的笑脸上。默契和温柔，风韵和浪漫，丝毫不亚少年时。
▲《欢迎光临》剧照
能在非主线的微量刻画里，精锐捕捉到爱情的真实模样，让人想起正午阳光最出名的作品之一《父母爱情》。如果没有这对黄昏恋的细腻和深沉，恐怕不知多少观众会被男主 " 骚扰式的舔狗追爱 " 劝退弃剧。
麻醉剂，够了
颇具突破性的设定却被老套刻板的爱情稀释了，" 普通人 " 短暂出现了一下，旋即滑入偶像剧的模板里，真实感荡然无存。
这是《欢迎光临》弯下的腰，低下的头，叫人慨叹恨铁不成钢。
现如今，想要在国产屏幕上看见真正的 " 普通人 " 生活，真有这么难吗？
从创作角度而言，一部分原因可能是角色不肯 " 扮穷 "。而《欢迎光临》具有 " 普通人 " 质感的一个关键，就是主角们都有底气做到 " 穷 "。
黄轩当然不丑，但重点在于气质的转向。他可以放飞自我跳大妈舞，也可以穿得邋遢老土像块蔫菜干，在诠释 " 舔狗 " 的神情动作上，完完全全是个傻子。
▲黄轩饰演的张光正被女神误会是卖保险的
同样是底层角色，虽然张光正和电影《推拿》里的盲人小马形象迥异，一个隐忍，一个外放，各自深嵌所处的宏观时代和微观人情世故的背景里，但可以相信，他们都是鲜活、生动的 " 普通人 "。
而到了今天的国产剧里，四十岁的主演却巴不得还保留着二十岁的天真和精致。生活的重量、打磨，在人物身上不见踪影。
除了角色的 " 拒丑 "，还有悬浮感对现实感的啃噬。近几年，有不少自命现实主义、从现实生活大量取材的剧集，围绕现代人关注的教育、租房、相亲等热议话题展开。动辄四五十集，话题是紧贴现实了，但放在整体剧作的时空建构去看，依然存在较大的逻辑缺口。
▲《小欢喜》剧照
比如教育与家庭，《小欢喜》《小舍得》等剧集虽然犀利地刻画了现代竞争背景下的学教焦虑，但那依然是少数人的焦虑：北京、上海土著，独生子女，父母收入不菲 …… 这种教育难题充其量只是少数人鸡娃的真空层，并不是大多数人的生活。
又如女性群像题材，《三十而立》里的王漫妮，月入一万却住着租金八九千的房子，天天想着奢侈品，梦游豪艇。这样的人设，大概只存在于古早童话故事里的落魄公主身上。
▲《三十而已》剧照，图为王漫妮（江疏影 饰）
时至如今，我们仍然处在一个急遽流动的社会，城与乡之间的流动，不同阶层生活状态的切换流动。同一座城市，以不同的身份、视角去看待，呈现出来的生活质感是不同的。
丰富的、有层次的真实，就藏在这些不同视角与相互碰撞里。
有人说，现代人工作忙碌一整天，打开电视，就想看看鲜亮精致的轻松画面，灰扑扑的、土里土气的底层生活，从视觉上就并不赏心悦目。
▲ " 普通人 " 不代表 " 穷人 "，" 底层 " 也不必然意味着惨、恶或坏（《欢迎光临》剧照）
从观众视角去为创作开脱的说法并不少见。" 花钱的是大爷 "，对今天的国产影业而言，创作早已不是一个编剧、一个导演的事儿。商业平台和流量逻辑的入侵，让观众也参与到创作的一环。越来越多 " 甜就完了 "" 爽剧 "" 好哭 "" 绝了 " 词条涌入话题池，爆款产生之后病毒式疯狂复制，颗粒化的追剧模式 ……
艺术作品自然可以造梦，但某种程度上，幻想是容易的，复刻现实却需要极强的细心、耐心和功力。精美的臆想看多了，难免会对真实的生活产生埋怨、麻木，就像不断被推入一针针麻醉剂，逐渐丧失痛觉和兴奋神经。
