韩国电影又在戛纳刷足存在感，风光之下也有争议难平……我们何时能重新加入？
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相对于无奈停摆的2020年、在冷清中收场的2021年，北京时间今日凌晨闭幕的第75届戛纳电影节，明星云集、大师如云，总算挽回了消散太久的人气，更多电影爱好者也因这届强势回暖的戛纳影展，而选择继续坚信“至少还有电影”。
图片来自网络
当然，对一部分人来说，本届戛纳主竞赛单元的颁奖结果并不令人满意，各种“不配”和各种“遗珠”的声浪不绝于耳。
事实证明，戛纳日益诡异的评审趣味，与媒体、观众的分裂已然触目惊心。
获奖者合影
去年，场刊评分仅1.6的《钛》爆冷赢得金棕榈；今年，除了《分手的决心》和《驴叫》外，赢得主要奖项的多数影片普遍集中在场刊口碑榜的第二和第三梯队，以至于你根本无法想像以法国文艺男神文森特-林顿为首的评审团，究竟是如何展开讨论的。
宋康昊、鲁本-奥斯特伦德、文森特-林顿（从左至右）
1974年出生的瑞典导演鲁本-奥斯特伦德，今年凭借三段式讽刺喜剧《悲情三角》，第二次获得金棕榈，从而成为继阿尔夫·斯约堡、弗朗西斯·福特·科波拉、今村昌平等电影大师之后，第十位傲视群雄的“双金棕榈得主”，而距离他上一次凭借《方形》登顶才刚刚过去五年。
鲁本-奥斯特伦德展示他的第二枚金棕榈奖章
不得不说，《悲情三角》在首映当晚笑翻了全场，看起来“极受欢迎”，但外媒对鲁本滑向恶心闹剧的生硬讽刺完全不买账，《好莱坞报道者》的评论十分狠辣：“你不能用肤浅去讽刺肤浅”，而法国《电影手册》的影评人更是怒抛四个鸭蛋，将该片黑出天际。
国内外媒体口碑相对一般
当然，《悲情三角》是否一定就是“肤浅的讽刺”，见仁见智，评审团也有权作出自己的判断。只是，此次颁奖结果引发的普遍不解是：在完成度和口碑上更胜一筹的《世界末日》《好戏登场》《岛屿上的煎熬》《未来罪行》《核磁共振》等等，竟然被集体忽视！
《好戏登场》《世界末日》口碑不俗
也难怪人们会再一次把怨念重重的《托尼-厄德曼》《燃烧》当年颗粒无收的荒诞历史拿出来再说一遍。
不过，《悲情三角》的获奖对Neon电影公司来说绝不悲情，这已是该公司连续第三次获得戛纳金棕榈获奖片的北美版权——前两次是横扫奥斯卡的《寄生虫》和争议大作《钛》。
NEON公司厂标
《悲情三角》剧照
赢得评审团大奖的《亲密》，是一部催人泪下的动情之作，这部讲述男孩青春期友谊和责任的电影，打动了中外不少影评人，在最后关头曾一度被视为金棕榈头号热门。
但让人大跌眼镜的是，与其分享评审团大奖的《正午之星》，则几乎处在口碑垫底位置。该片导演克莱尔-德尼长期被戛纳忽视，在1988年凭借处女作《巧克力》首次亮相后，今年才是她第二次杀入戛纳竞赛单元。
两片共享评审团大奖，国内口碑评分差距大
