但是带上 " 生活流 "" 现实剧 "，意味着它要呈现的是所有人当下都在经历的生活，都有资格说一句 " 我的生活不是这样的 "。他要上的菜覆盖了酸甜苦辣，有一个味道不满足都会是问题，爱情里的 " 甜 " 不是这里的首要要求，所谓的 " 现实 " 也不一定是每个人都想要的 " 现实 "。
2020 年初的爆款作品《下一站是幸福》，一度凭借极快的姐弟恋进展，在豆瓣有 8 分以上的开局。但在剧情中后期，当女主开始因年龄和身份而自卑，开始纠结和退却，一度还试着与别人开始关系，失去了 " 姐姐 " 的强势和主动，反而让观众直呼 " 绿茶 "" 下头 "，评分一路降至 5.9。
观众想要的，是一种不会引发的焦虑的爱情。它不能差距太远，远了就需要喜剧、沙雕、土味等元素去填补沟壑，比如能让大家一边追一边喊 " 我是土狗我认了 " 的《社内相亲》。如果想要在这里加入一些纠结、迷茫、不知所措，那就要小心了，可能会一不小心让角色们显得 " 很渣 "。
或者就需要设置 " 仇敌 "，吸引观众的火力。近几年的都市爱情剧里，几乎都会有出轨的 " 渣男 "，和破坏关系的 " 绿茶女 "。他们是热搜保证，是观众黏性保证，夸是不一定夸的，但有了这两个角色，天然就能吸引来火力，保证了一部分热度的基本盘。观众也能在辱骂他们的过程中获得 " 爽感 "。
但戏剧既然是戏剧，本身就需要对 " 现实 " 来做突破，它需要突破某种边界，提供另一种生活可能性的想象力。爱情与爱情剧，本就不该是混作一谈的。
剧评人毛尖曾对毒眸说，影像史里看，老少恋也好，姐弟恋也好，本质上都是扩大爱情包容生命的做法，" 比如《洛丽塔》，亨伯特和洛丽塔的关系，尽管被贴上了变态标签，但涌动在他们之间的情感能量，却是深刻丰满而且满满时代隐喻。" 但现阶段的老少恋充满了软色情和落后价值观，" 姐弟恋可能在现阶段比老少恋好一点吧，姐姐弟弟没有那么多钱，编导需要引入其他桥段来夯实他们的感情。"
越来越难凝结共识的年代，爱情剧里的爱情也是一样的如履薄冰。只是有时，不妨来点 " 跨越边界 " 的冒险。反正，它只是一部剧，剧中人有他们的难题和困境。我们不需要从他们身上 " 看到现实 "，而是需要它来 " 扩充现实 "。
